Пришла со спектакля, который на этот раз произвел еще более сильное впечатление... Только я очень устала, можно, я завтра поделюсь впечатлениями подробнее? )) Зверец, это я к тому, что "тему забила", т.ч. остальные подробности за мной, ладно?
читать дальшеЯ обещала тут от общих рассуждений о культуре конца века перейти к конкретным фильмам, но как-то мне сложно это сделать, поэтому еще немножко о тенденциях... Во-первых, и это очень важная тенденция - к концу века на международную (в том числе фестивальную) киноарену выходят не только азиатские страны (это-то понятно - кризис европоцентристкой идеологии жаждет свежей "крови"), но и прежние "аутсайдеры" типа Ирана, Турции, раздробленной Югославии, что потверждает идею о том, что мощный кинематограф зиждется на мощной же идеологии, неважно какой - религиозной ли, национальной, но ему нужна идеологическая энергетическая подпитка. Неоварварство (Д.Линч) и необарокко (П.Гринуэй), пожалуй, имеют те же корни, только проросшие в эстетику. Ну, о "тарантинизации" всего киномира по обе стороны океана, пожалуй, и говорить не стоит - это уже общее место. То, что начиналось как "свежая кровь" (во всех смыслах этого слова) достаточно быстро "стухло" и превратилось в самопародию (а пародия на пародию мельчает по определению). Хотя как раз на примере Тарантино видно, как Голливуд приручает "независимых" - и он сам, Родригес, и братья Коэны, и Тим Бартон начинали в качестве "инди", однако быстренько оказались заложниками старейшей киносистемы,в которой продюсер важнее режиссера. Пока еще немножко сопротивляется Джим Джармуш, но ему - эстету-маргиналу - пока можно... Во Франции блеснули на короткое время, подарив надежду, "новые новые" - Бенекс, Каракс, Анно, Бессон и продолжатель их традиций Франсуа Озон... но тоже выдохлись. То же самое происходило во всей Европе - только все охнут от какого-нибудь дебютанта типа Тома Тыквера в Германии или Гиллиама и Гая Ричи в Англии, ну, и где они теперь? Нет, они, конечно же, есть и даже активно снимают, но... Но "усталая культура" постмодернизма в принципе не может создать ничего принципиально нового, только подвести итоги... Что в это время происходило у нас, вы все сами помните. Почти полный развал кинематографической базы в 90-е с редкими всплесками "прозрений" и "попаданий в точку" Хотиненко, Шахназарова, Балабанова, Тодоровского-мл., Месхиева... Как кто-то провидчески пошутил еще в конце 80-х, "когда старая система развалилась и наше кино оказалось на распутье, критики и эстеты ожидали, что оно пойдет по европейскому пути, массовая публика и режиссеры надеялись на американский путь, в результате все пошло по латиноамериканскому..." А дальше? В ХХ1 веке? А дальше все логично. Последние десятилетия кинематограф в основном развивался по технологическому пути. В результате современная техника превосходит возможности человеческого глаза. Не обращали внимание, что в современных фильмах (и фото) отсутствует глубина кадра и перспектива? Для цифры не существует расстояния... В общем-то все логично - кинематограф и начинался как технократический вид искусства, и во пришел к своему логическому концу (?) - отсутствию человеческого взгляда. Теперь мы видим мир в кино уже не глазами автора, а совершенным и безжизненным взглядом техники. Мда... я так и знала, что получится старческое брюзжание. Надеюсь, мой пессимистичный взгляд в будущее (и не только кинематографическое) не оправдается. Но мне больше на эту тему сказать нечего. Если можете меня опровергнуть - велкам!
Соавтор у меня нонче в отъезде (отлете), т.ч. придется вам довольствоваться только моим выбором...
ПОНЕДЕЛЬНИК, 10-е ноября По Культуре в 23.50 "Театральный роман" Гольдина и Бабицкого - телеверсия знаменитого романа М.Булгакова. Сама не видела, ничего сказть по этому поводу не могу, но роман люблю...
ВТОРНИК, 11-е ноября По Культуре в 23.50 "Молох" А.Сокурова - несколько дней из жизни Гитлера и его окружения... а по Рен ТВ в 00.15 "Бункер" Хиршбигеля - о последних днях Гитлера, глазами его секретарши... у нас че, какая-то годовщина?! Чего? А фильм, кстати, действительно хороший и даже завораживающий
СРЕДА, 12-е ноября По Пятому в 1.35 "Пинки" Элиа Казана 49-го года - о расовых предубеждениях, а в 3.40 там же "Угадай, кто придет к обеду" С.Крамера 67-го года, но о том же! Они там что, сговорились, что ли? По Культуре в 23.50 "Телец" А.Сокурова - первый фильм трилогии. О последних днях Ленина - чувственный, физиологичный и очень человечный рассказ о смерти, почти толстовская "Смерть Ивана Ильича"...
ЧЕТВЕРГ, 13-е ноября По России в 00.10 "Отверженные" К.Лелуша - режиссер перенес действие романа Гюго во Францию времен фашистской оккупации... По Пятому в 23.15 "Принесите мне голову Альфредо Гарсии" С.Пекинпа - мрачновато-медитативный фильм знаменитого апологета насилия... По Культуре в 23.50 "Солнце" А.Сокурова - завершающий фильм трилогии, на этот раз о днях отречения японского императора Хирохито. По ТВ Центр в 2.40 "Пианино" Кэмпион - фильм интересный, с прекрасной актерской и операторской работой, композитор тот же, что и в "Поваре, воре..." Гринуэя (Майкл Наймен), вот только несколько смущает необоснованное перенесение современных представлений о сексе на викторианскую эпоху...
ПЯТНИЦА, 14-е ноября По России в 3.30 "Смерть в Венеции" Л.Висконти - экранизация новеллы Томаса Манна, только главный герой из писателя превращен в композитора, и над величественным венецианским пейзажем плывет музыка Малера... По Пятому в 22.15 "Трюкач" Р.Раша - границы между подлинной и кинореальностью размыты, "как жить в этом мире лжи и лицемерия?" Даже если вы не помните сам фильми дивного Питера О'Тула, вы сразу вспомните музыку оттуда - ее используют все кому не лень... В 1.00 там же "Секс, ложь и видео" Содерберга - Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля 89-го года. Для любителей Сержа Гейнсбура и Биркин по Культуре в 00.25 "Слоган" Гримблата 69-го года. По ТВ Центр в 00.45 "Сломанные цветы" Дж.Джармуша - не лучший его фильм, тем не менее джармушевский стиль узнается по каждому "проезду"... Я устала! Может, пока хватит?
Я уже тут рассказывала об итальянском проекте, который проходил в апреле в Балтийском доме. Сейчас они опять приехали. Причем в этот раз проект будет "с кормежкой" - т.е. в перерыве зрителям раздают по бокалу кьянти с итальянским сыром, а после спектакля кормят лично режиссером приготовленной пастой... И вот, значит, приглашаю я на вторник на этот проект подругу и долго ей расписываю "кулинарную" составляющую. Она меня прерывает: "Ты так расписываешь, как будто мы ради пасты идем...", на что я ответила: "Видишь ли, дорогая, я спектакль уже видела, зато в связи с диетой уже месяц как исключила из своего рациона любимые макароны. А тут есть возможность их есть, утешая себя "культурной" необходимостью. Т.ч., не знаю, как ты, а я из-за пасты..." В общем, если еще кто-то из питерцев любит пасту(макароны), или кьянти, или сыр, или халяву как принцип, ну, на крайняк, те, кто хотят посмотреть хороший спектакль - во вторник в 18.30 жду вас у Балтийского Дома...
Помните новогоднюю шутку Жени Лукашина, что он не ел с прошлого года? Какая фигня - мы тут все можем сказать, что родились в прошлом тысячелетии! И тогда, в прошлом веке, мы могли спокойно о нем говорить, понимая, что если не случится ничего экстраординарного (типа кирпича с крыши), то мы встретим его конец и начало нового. Он был нашим, тот век... А теперь - все так зыбко, непонятно - целина... До какой цифры нового века мы доползем, хрен знает, и любая пугает своей полной неизведанностью. Я начинаю понимать безрадостные ощущения Серебряного века, хоть и не любила его никогда за надрыв и истеричность. "Россия - немая и мертвая. Петербург, оторванный от нее - как бы оторванный от берега, безумным кораблем мчался в туманы и гибель. Он умирал от отсутствия подлинности, от отсутствия возможности просто говорить, просто жить. <...> черная петербургская ночь. Удушье. Тоска не в ожидании рассвета, а тоска от убеждения, что никакого рассвета никогда больше не будет". Е.Караваева-Кузьмина (Мать Мария). Пир во время чумы. Их ощущения и ожидания вскоре подтвердились. Может, сейчас пронесет? А что для этого надо делать? Начинаю завидовать рожденным в 30-е - весь ужас пришелся на неосознаваемое детство, потом только радость середины века и тихое угасание к концу... Все-таки "посещать сей мир в его минуты роковые" лучше в юности...
СУББОТА, 8 ноября По НТВ в 2.10 "Почтальон всегда звонит дважды" - самая удачная экранизация романа Д.Л.Кейна, написанного во время Великой депрессии, не считая "Одержимости" Висконти, поставленной "по мотивам". Сюжет не нов - ад, в который ввергают себя любовники в надежде на счастье после убийства мужа. Но накал страсти, источаемой Джеком Николсоном и Джессикой Ланж, просто прорывает экран. По СТС в 00.30 "Мечта Кассандры" -это какой-то новый фильм Вуди Аллена и, судя по анонсу, все "всерьез"... я не привыкла к такому Аллену, надо посмотреть... По Культуре в 20.15 "Неоконченная пьеса для механического пианино" Н.Михалкова - по-моему, это лучший фильм Никиты Сергеича... и вообще - это мой самый любимый фильм всех времен и народов...
ВОСКРЕСЕНЬЕ, 9-е ноября По Первому в 2.30 "Отчаяние (Безнадега)" Гэрриса - по Стивену Кингу. Я не видела фильм, но очень люблю Стивена Кинга... И до сих пор помню, как в этом романе ему удалось создать атмосферу кошмара на первой же странице всего-навсего описанием безлюдной трассы и дорожного щита, на котором распята кошка... почти чеховский Тригорин, с помощью поблескивающего в лунном свете на ночном пляже осколка бутылочного стекла создавшего образ лунной ночи... Боюсь, режиссеру такое не под силу... По СТС в 1.00 "Повар, вор, его жена и ее любовник" П.Гринуэя - самый "необарочный" фильм родоначальника кинонеобарокко... Живописное и жутковатое зрелище, достойно "украшенное" голландским художниками, костюмами Готье и торжественной музыкой Майкла Наймена. По ТВ Центр в 3.50 "Наш честный хлеб" - первый (64-го года) полнометражный фильм Киры Муратовой.
Там еще по части соавтора навалом, т.ч. подождем его...
Помните старый анекдот про сумасшедший дом, в котором построили бассейн, в который пациенты каждый день прыгают, и пообещали в случае хорошего поведения и воду дать? Ситуация на моей работе очень мне его напоминает. Прошло 2 месяца с моего трудоустройства, и мне сегодня наконец-то раздобыли какой-то жуткий старенький компутер! На вопрос об интернете смотрели с ужасом, явно не понимая, о чем идет речь. Вся база фильмофонда (многотысячная) у них до сих пор на карточках! До меня компутер был только у директора и использовался в качестве печатной машинки. И все это при том,что в наших планах (для этого меня и брали) не только кинолекторий, но и построение отечественного супер-пупер-современного "Кинограда" - аналога Диснейленда, тока под крышей (исходя из наших климатических условий) и с бОльшим просветительским уклоном. А компутеров нэту!
Я открыла секрет отечественной киноцензуры! Показывали сегодня детям старую хорошую сказку. Перед фильмом долго объясняла детям, как смотреть кино - дескать, когда появляются финальные титры, это еще не значит, что фильм закончен, это как бы "выход авторов на поклоны" и хотя бы из уважения к ним нужно дождаться титра "Конец фильма". Угу... Пока кинотеатр не открыт официально и не набраны киномеханики, демонстрациями чаще всего занимается инженер. Фильм 60-х годов, копия старая, потертая. Переходы между частями скачкообразны. К финалу звучит голос за кадром: "Эта история произошла давно..." Дальше ничего прозвучать не успевает - на полуслове скачок - титр "Конец фильма". Дети недоуменно на меня поглядывают... но вроде все равно расходятся довольные. Я же остаюсь в бОльшем недоумении. Выходим с инженером, она сосредоточенно бурчит себе под нос: "Надо что-то делать с финалом", я оживляюсь - значит, можно еще что-то сделать? Ура! Она продолжает: "Завтра же отрежу все это бла-бла-бла..." Занавес.
Только что провожала на вокзал Zinder, подвозил нас дивный колоритный армянский дядечка, очень похожий на Луи де Фюнеса. Всю дорогу он развлекал нас светской беседой. Узнав, что одна из нас - москвичка, начал он с Лужкова. Я сидела сзади, слышала плохо, поэтому не уловила, каким образом оттуда его вынесло на еврейскую тему. Однако он, кинув на меня могоопытный взгляд, тут же как-то лихо вывернулся - дескать, ничего против евреев ваще он не имеет, исключительно против жены. Он из нее за короткое время сделал полковника таможенной службы, а она, сука такая, от него утаила (внимание!) 16 млн. евро! Поэтому он теперь вынужден подрабатывать частным извозом... Вот за что люблю кавказских мужчин - за легкость импровизации и гиперболизации! Наташ, доедешь, расскажешь, что я еще не дослышала?
СРЕДА, 5-е ноября По Пятому в 1.40 "Молль Флендерс" Деншэма по плутовскому роману Даниэля Дефо.
ЧЕТВЕРГ, 6-е ноября По России в 00.10 "Мужчина и женщина" К.Лелуша - самый знаменитый герой фильма - отнюдь не Жан-Луи Трентиньян, и не Анук Эме, а привязчивая лирическая мелодия Франсиса Лея - я б напела, если б смогла...) По Пятому в 23.15 "Дикая банда" Сэма Пекинпа - режиссер, давно уже эстетезировавший войну и насилие как грубую мужскую жизнь в этот раз пересматривает саму идеологию классического вестерна, показывая историю покорения Дикого Запада глазами маргиналов-бандитов, а отнюдь не законопослушных "столпов" американской демократии. По Рен.ТВ в 3.00 "Европа (Центропа)" Ларса фон Триера - ранний фильм датского, тогда еще мало кому известного, гения об угнетенном национальном самосознании немцев после поражения во Второй Мировой... сама еще не видела - напомните кто-нить, а?
ПЯТНИЦА, 7-е ноября По России в 22.55 "Собачье сердце" В.Бортко по, понятно, повести Булгакова. Я не могла его не проанонсировать хотя бы из уважения к гениальному Евстигнееву и всенародной любви этому фильму, хотя на самом деле (ну, покидайте в меня тапками!) считаю фильм плохим, т.к. Бортко конечно, очень старательный и честный режиссер, трепетно относящийся к каждой букве классика, но при этом совершенно не понимающий и, соответственно, не воспроизводящий его метафизики... Нэту у Булгакова реализьму, нэту! По Пятому в 2.55 "Праздник подснежиков" И.Менцеля - чешского классика "новой волны" пражской школы. По СТС в 21.00 "Привидение" Цукера - помните? Милая романтическая история о "бессмертной" любви... А в 23.15 там же "Тельма и Луиза" Скотта - несмотря на то, что режиссером является мужчина, фильм считается первым феминистским фильмом... дальше женщины подхватят эстафету... По Культуре в 20.40 "Ангелы с грязными лицами" М.Кертица - фильм-нуар 38-г года с, понятно, Хэмфри Богартом (какой же нуар без него-то?). Режиссер фильма -один из родоначальников венгерского кинематографа, сманенный, как и многие другие европейские гении, Голливудом... По Рен.ТВ в 2.45 "Замок" А.Балабанова по роману Ф.Кафки - ранний поиск режиссером своего стиля...
Для добавлений ждем соавтора... Далее он - Оранжевый_Змий: читать дальше05.11, среда, 00:00, ТВ-3 "Пила-3" (2006г.) Как раз в предверии выхода на экраны кинотеатров 5-й части
05.11, среда, 01:45, ОРТ "Трудная мишень" (1993г.) Первый американский проект Джона Ву, с Ван Даммом и Лансом Хенриксеном. На мой вкус, уступает как и гонконговским, так и последующим американским его лентам.
05.11, среда, 03:15, РТР "Кровь невинных" (1992г.) Вампирский триллер Джона Лэндиса, в ролях "Никита" Энн Парийо и Роберт Лоджиа
в четверг ничего не зацепило
07.11, пятница, 14:15, звезда "Лиловый шар" (1987г.) Продолжение "Гостьи из будущего", экранизация еще одной повести Кира Булычева о приключениях Алисы Селезневой. В главной роли все та же эротическая мечта всех советских пионеров мужеского полу - Наташа Гусева
07.11, пятница, 01:20, ОРТ "Зеркальная маска" (2005г.) Сюрная фэнтази по роману очень любимого мною Нила Геймана. Настоятельно рекомендую, если кто еще не видел!
читать дальшеОдной из ключевых фигур постмодернистского искусства является андрогин - описанное Платоном существо, не ведающее разделения мужского и женского начал. Подчеркнутое безразличие к женщинам героев “Подземки” и “Голубой бездны” Люка Бессона, “Секса, лжи и видео” Стивена Содерберга и “Ассы” Сергея Соловьева наводит на мысль об их полной сексуальной самодостаточности. Тело вступает в эпоху игры с подменой половых признаков, сексуальной индеффирентности. Черты транссексуальности и андрогинности отчетливы в имидже Майкла Джексона, Мадонны, Илоны Сталлер-Чиччолины, Энди Уорхола. Таковы же и герои советского андерграунда. Таким образом мы подошли еще к одной универсальной категории конца века - мутации как формы развития. Монстры кинематографа прежних лет - плоды фантазии ученых (чудовище Франкенштейна и пр.) сменились мутантами “естественного” происхождения (“Человек-слон” Дэвида Линча и др.). Отныне чудовища не сшивались хирургами из кусков мертвых тел - их рожали женщины. Андрогинность и модная экстрасенсорность - частные варианты мутации. Отклонения от естественных способов воспроизводства - искусственные оплодотворения, клонирование и т.п. - на иных уровнях также различные вариации мутации. Основа человеческого социума - общение - претерпевает также мутацию, которой способствует компьютерная культура и порожденная ею виртуализация реальности. Первыми заметили эту опасность опять же кинематографисты - в фильме Б.Леонарда “Газонокосильщик” герой, переходя из виртуальной реальности в подлинную и обратно, окончательно в них запутывается. Некоторые исследователи предсказывают, что виртуальная реальность произведет необратимые изменения в человеческом мозге, чего не удалось шестидесятым годам со всеми их наркотиками. Хорошо это прослеживается на примере компьютерных игр . Герой игры неуязвим, он обладает парадоксальной способностью к восстановлению: «Проходя этот уровень, я потерял три жизни, а последний раз меня убила «голова», как только я восстановился». Такая способность к регенерации, отсроченность «гибели всерьез» изменяет культурное сознание – ставятся под сомнение традиционные темы классической рефлексии: время, смерть и возвращение. В результате насилие перестает рефлексироваться. Хорошо сформулировали принципиальную разницу между двумя эпохами два кинорежиссера – один из идеологов «новой волны» 60-х Жан-Люк Годар и модный в 90-е Квентин Тарантино. Когда у Годара спросили: «Почему в Ваших фильмах так много крови?», он ответил: «Что вы, это не кровь, это просто красное» (в 60-е была модной «левизна»). Помня об этом ответе, у Тарантино в свою очередь спросили: «Это у Вас красное?», и он ответил: «Нет, что вы, это просто кровь». В остроумном бурлеске Джима Абрахамса «Горячие головы-2» по ходу атаки американских десантников на базу иракских военных частей в углу экрана появляется автоматический «счетчик трупов», щелкающий с какой-то неимоверной, гротескной быстротой. Периодически на экран выбрасывается информационное табло: «Трупов больше, чем в «Робокопе», «Трупов больше, чем во «Вспомнить все». И наконец – возникает панель с аккордным подведением итогов: «Самый кровавый фильм всех времен и народов». Война виртуальная и война реальная оказывают одинаковое воздействие. В фильме А.Балабанова «Брат» главный герой, пришедший с войны в Чечне, абсолютно спокойно, как в компьютерной игре (кстати, в "Брате-2" это уже и оформлено как компьютерная игра), убивает направо и налево всех гипотетических врагов. Если в традиционной культуре насилие носило знак минус, у особо циничных авторов, скорее всего, в целях эпатажа – знак плюс, то здесь оно внезнаково, оно вообще не рефлексируется. Подлинная реальность также утрачивает свою достоверность. Максимальная информированность и ставка на науку приводит к максимальной невразумительности. В этом смысле первая война в Персидском заливе стала первой постмодернистской войной. День ее начала был известен за несколько месяцев, зрители занимали места в партере у телевизоров. Малейшие детали мгновенно становились достоянием миллионов зрителей этого увлекательного спектакля. Умозрительность управляемых компьютерами ударов была настолько велика, что относительно фундаментальных вопросов (масштабы разрушений, количество жертв) возможны любые спекуляции. Реальность ежеминутно разоблачает свою неподлинность. Румынская революция, описанная во всем мире как первая “революция в прямом эфире”, оказалась на деле грандиозной инсценировкой спецслужб, предназначенной для западных тележурналистов. Мир вступил в эпоху недостоверности. Символический смысл приобретает анекдот об американском президенте Рейгане, который на церемонии награждения ветеранов со слезой в голосе рассказал о подвиге летчика его эскадрильи, перепутав с реальностью эпизод из давнего голливудского фильма. Ну, а раз реальность недостоверна, значит, она и вариативна, ее можно "прокручивать" бессчетное количество раз. И появляется фильм Т.Тыквера "Беги, Лола, беги", в котором жизнь становится практически компьютерной игрой - не понравился такой вариант, вернемся к началу и попробуем другой! На этом же принципе основаны фильмы Алена Рене "Курить" и "Не курить" (где все меняется в зависимости от того, закуриает героиня сигарету в самом начале фильма или нет) и фильм Хауитта "Двери закрываются". Кстати, если помните, фильм Тарантино "Криминальное чтиво" тоже сделан как бы в "режиме видеоперемотки", и в финале из ресторана танцующей походкой выходит герой Траволты, убитый еще в середине фильма! Игра - ключевое слово для постмодернизма. Пожалуй, пора от постмодернизма переходить к собственно кино? Хорошо, тока в следующий раз, ага? "Оставайтесь с нами"...
(растерянно): Слушайте, а ведь смех смехом, а я, кажется, действительно "подсадила" энное количество народу тут на классическое кино... Типа просветительство не проходит даром. Не зря тут, что ли, кнопоцки жму? )
читать дальшеНу, вот мы и подошли к концу ХХ-го века, отсчет которого ведется где-то с 86-го года. И не только из-за нашей "перестройки", наоборот, она - следствие конца века, подведения итогов этого насыщенного и страшного столетия. Финал тоже оказался очень насыщенным - время новых надежд и катастроф, Чернобыль и боязнь техногенных катастроф, постмодернизм, постструктурализм, объединение Европы, начало локальных войн, этнический перераздел мира, необарокко и неоварварство, виртуализация реальности, компьютерная культура, Интернет, создание новых реальностей, «римейк» как универсальная категория культуры, мутация как форма развития, рейв-культура, клубная культура, легализация маргинальных культур, политкорректность, СПИД, эфтаназия, поколение Х, MTV, FM-радиостанции, постпостмодернизм, апокалиптические настроения, монополярный мир... Это так, навскидку - микс основных событий и культурных явлений. Большинство из них как раз укладывается в понятие "постмодернизм", вернее, даже постпостмодернизм, т.к. как только некое явление выходит на уровень масс, или попсы, оно сразу перестает быть оригинальным. Т.ч. с ним-то мы и будем разбираться. Постмодернизм не зря становится актуальным именно в конце века - это явление "усталой культуры" или даже ее "кладбище", где все косточки и черепа выложены в ряд, их можно поизучать, поиспользовать или на крайняк просто полюбоваться. Поэтому постмодернизм не может родить ничего нового, он оперирует готовыми старыми "блоками", коллажностью, рождая свои смыслы на стыке старых цитат - вот к этой черепушке приделаем вот эти косточки - гля, новый "человечек" получился! В общем, Франкенштейн опять разбушевался! Т.ч. цитатность и мозаичность становятся костяком культуры (и кино в том числе) конца века (кстати, можете этот мой текст тоже считать постмодернистским - в нем куча расковыченных цитат из моих любимых статей С.Добротворского). Вспомните фильмы конца века - почти все из них пестрят цитатами, например, "Прирожденные убийцы" Стоуна практически целиком состоят из готовых клише, натасканых откуда только можно - он вообще рассчитан на "насмотренного" зрителя. Плюс ирония - еще одно важное понятия постмодернизма - этот мир сошел с ума, поэтому к нему нельзя относиться всерьез - вот и начнут "веселиться" доселе крайне серьезный Стоун, Тарантино, братья Коэны и многие-многие другие. В этой культуре нет иерархий, нет "высокого" и "низкого", нет авторского и жанрового - все равно всему и рядоположено. Помните "Ромео+Джульетту" Лармана (для тех, кто не помнит режиссера - это который с Ди Каприо)? Как органично там переплетаются высокая трагедия и масскультура, пародия на гангстерский боевик и подлинный шекспировский текст? И текст "от автора" там читает диктор телевидения! И все совпадает - и "две равноуважаемых семьи" вполне укладываются в современный контекст... Постмодернистская цитатность связана еще с одним понятием - “римейком” как универсальной категорией культуры. Самое главное для римейка - поместить историю в меняющуюся культурную среду. Мы смотрим фильм, его интерпретируем и что-то понимаем о культуре. Римейк превращается постепенно в новый тип творчества, характерный для конца века. Как таковой римейк появился в Америке. Корни у него чисто формальные, коммерческие (например, есть немой фильм, а немого кино уже нет – его переснимают заново как звуковой, или есть хороший сюжет, но в 20-е годы по нему получился плохой фильм, в 40-е делают новый и т.п.). В 70-е годы настало время сознательных римейков на уровне режиссерского замысла. Сразу после войны произошло мощное перераспределение сил на мировой кинематографической арене. Послевоенная Европа буквально забита американской кинопродукцией. И новое поколение европейских режиссеров изучало жизнь не на улицах, а в кинозалах, где шли вестерны и гангстерские ленты. И когда это поколение взялось снимать свои фильмы, оно стало снимать фильмы не о жизни, а о любимых фильмах. Именно в этом поколении американский киномиф получал недостающее прежде бытийное измерение, измерение личного опыта. Сам феномен римейка определен своего рода «игрой в футбол» между Европой и Америкой. Америка обкатывает жанрово-мифологическую конструкцию и внедряет ее в европейское сознание. В свою очередь Европа эту конструкцию окультуривает и возвращает обратно. По существу римейк ничего не повторяет механически, в самом процессе переделки он дает творчеству новую зону реализации. Потому и превращается постепенно в новый тип творчества, присущий концу века. Ох, че-то я расписалась... уже устала, да и вас, боюсь, утомила... Т.ч. продолжу в следующий раз, ладно?
ВОСКРЕСЕНЬЕ, 2-е ноября По Культуре в 16.05 "Чучело" Р.Быкова - ах, какие надежды подавала в детстве Кристина Орбакайте! Какой была чистой, нежной, искренней и талантливой... давно это было... По 100 ТВ в 22.20 "Индокитай" Р.Варнье - Катрин Денев, как всегда, хороша, фильм очень красив, но... несколько помпезен и скучноват... По ТВ-3 в 19.00 "В джазе только девушки" ("Некоторые любят погорячее") Билли Уайльдера - кому М.Монро, а я так предпочитаю эту дивную парочку Кертис-Леммон... В 2.30 там же "Солярис" А.Тарковского, а в основном вокресенье по части соавтора...
ПОНЕДЕЛЬНИК, 3-е ноября По Пятому в 20.25 "Том Джонс" Т.Ричардсона - сценарий, адаптирующий роман Филдинга, написал "молодой рассерженный" драматург Дж.Осборн, а поставил "молодой рассерженный" режиссер... именно этим фильмом английский кинематограф привлек поток американских денюжек... Ох, чего-то все пестрит фильмами, а взгляду остановиться не на чем...
ВТОРНИК, 4-е ноября Ну, что, посмотрим сами сто раз уже изруганные "1612" Хотиненко в 18.10, "12" Н.Михалкова в 21.20 и "Исчезнувшую империю" К.Шахназарова в 22.10 по Первому? А вдруг че интересное оттуда вытащим? ) В 2.00 там же "Выпускник" М.Николса - один из первых фильмов Дастина Хоффмана, принесший ему популярность. По Пятому в 19.25 нашумевший "Живой" А.Велединского. В 0.35 там же "Покаяние" Т.Абуладзе - "зачем нужна дорога, если она не ведет к храму?" По Культуре в 16.15 "Бег" Алова и Наумова, а в 22.50 "Остров" П.Лунгина А вообще там много еще наших старых хороших фильмов - просто щелкайте с канала на канал... Ну, и подождем соавтора...
Вот я вам тут травлю типа "Историю кино", а на самом-то деле это я делаю выжимку из своей давнишней образовательной программы "Культура ХХ века". А в ее составлении, в свою очередь, мне помогал один нонче уже умерший гений (я его тут уже не раз упоминала). Я ее писала по десятилетиям, вставляла туда разные культовые фигуры времени и знаковые события. Вот с последним-то он мне и помогал. На какое-то его предложение я скривилась - дескать, это ж мелочь, на что он мне возразил: "Скажи спасибо, что еще не предлагаю изобретение пластиковых банковких карт, полностью изменившее менталитет западной цивилизации!" Тогда я хихикнула. Однако, когда через пару лет мне на работе самой такую выдали, испытала, по выражению сына, "культурный шок" - надо же, вот она, мечта всех лентяев - тумбочка, выдающая деньги! Вообще-то, как всякий демагог, я в связи с этим "знаковым событием" могу много чего вспомнить, особенно сегодня, когда банкомат чуть не "зажевал" мне зарплату сестры за три месяца, и у меня на голове чуть краска не поседела, но все-таки ограничусь одной историей - возрастной. Вот почему я за сестру деньги снимаю? Потому как она банкоматов, как и любой техники, боится. Но с ней-то понятно - она вообще у меня, мягко говоря, не шибко умная и адекватная барышня, а вот что творилось с нашей гуманитарной профессурой на работе, когда нам их только выдали! Прошел месяц (!), я уже всем, хихикая, рассказала о "культурном шоке", и тут вдруг одна профессорша, замявшись, спрашивает: "Людочка, а Вы не могли бы нас на экскурсию к банкомату сводить и показать, как это, а то мы уж месяц деньги получить не можем..." Я тогда еще решила, что под "нас" подразумевается парочка мастодонтов, у которых еще и со зрением плохо. Каково же было мое удивление, когда на обещанную "экскурсию" собрался почти весь Ученый Совет в полном составе! Я себя тогда ощутила училкой начальной школы - я решительно шагала впереди, время от времени озираясь, подгоняя и покрикивая на "подопечных", а сзади шумной гурьбой, переваливаясь с боку на бок, подпихивая друг друга и глупо перешучиваясь, тащился "цвет нашей педагогической науки", которые были докторами наук и профессорами еще тогда, когда большинство из вас не родилось. Дальше я возле ближайшего банкомата проводила "мастер-класс", толпа ученых притихла и завороженно мне внимала (эх, если б они мне так на моей защите внимали!). Я сразу вспомнила цитату из "Понедельник начинается в субботу" Стругацких: "Задние головы жадно тянули шеи и нетерпеливо покусывали за уши передние, чтобы те не застили..." Потом я КАЖДОМУ по очереди снимала его деньги, а они еще негодовали, почему этот "кассир" им не выдает все до копейки - "эх, раньше-то удобней было..." Прошел еще месяц... и тут ко мне подходит кто-то из профессуры и, смущаясь, спрашивает: "Людочка, а Вы деньги уже получили? А то сводили бы нас опять..."
"...Вбегаю к нему, спрашиваю: "Димитрий Никанорович, как же, - говорю, - если все от обезьяны?" А он мне: "Точно, - говорит, - от обезьяны. Но только человек-то от волка завелся!" Обалдел я весь, спрашиваю его тихо, у самого в горле так и хрипит: "А волк откуда вышел? Отвечай, Димитрий Никанорович, дай ответ сердцу, миленький!" - "А волк, - говорит, - полагаю, от червя, или там от блохи какой!" - и сам хмурится. "А блоха, блоха, - откуда она, мерзкая, свой корень имеет?" - "Блоха? Полагаю - от сырости блоха завелась", - отвечает Димитрий Никанорович и начинает палец грызть. "А сырость откуда получилась? Не молчи, не молчи, терзай до конца!" - кричу я ему в смятении души. "А сырость от скуки, полагаю, завелась. Было скучно, стало сыро, вот и началась игра..." (выделено мной - shoose)
Л.Леонов. Записи некоторых эпизодов, сделанные в городе Гогулеве Андреем Петровичем Ковякиным.
P.S. Почитайте раннего Леонида Леонова - если б позже по нему не проехался катком соцреализм, был бы у нас второй Достоевский...
Давненько я что-то романтицких историй не рассказывала, а ведь во времена моего активного бытования на сайте знакомств таковых у меня накопилось до такой-то матери... Исходя из принципа "все на продажу", я все пыталась отобрать из них самую колоритную, дабы сделать костяком своей пьески (с которой и начала свое существование уже здесь), но истории все время обрывались как-то невнятно, поэтому пьеска так и оказалась недописанной... А особые надежды (и "девичьи", и "творческие") я возлагала на одну историю... Итак, объявился у меня там Прынц... вернее, какой на фиг принц в нашем-то возрасте, уже Король! Вот всем был хорош - просто мечта Королевы! Смутили меня, правда, уж больно красивые и гламурные фотки, но он это объяснял тем, что ымпортная жена (черт, забыла уже, откуда) работает в ымпортном модельном агентстве, поэтому красиво сфоткать дяденьку - не проблема. В общем, был он по-мужски хорош собой, высок, спортивен, умен, образован, самостоятелен, благополучен, востребован профессионально - работающий по всему миру архитектор и по первому образованию художник. Изо всех точек земного шара он присылал мне виртуальные цветы, музыкальные открытки, стихи и виртуальные восторги. Уже подозрительно, да? Один раз мы даже разругались на почве моих подозрений, что он - вовсе не он, а какая-нить девочка-школьница из соседнего подъезда, уж больно это все смахивало на сказочку. Правда, девочки таких писем писать не умеют. С семьей он давно уже не жил, те остались в своем прекрасном Заграничье, но детей трепетно любил, вывозил в отпуск и всячески заботился - это мне нравилось, я люблю заботливых отцов. Длинноногие молодые красавицы его уже не интересовали (с женой-красавицей-моделью накушался), что не могло меня - далеко не юную красавицу - не радовать. Зато, будучи художником, он мог оценить подлинную, не подвластную времени красоту, невзирая на некоторую пожухлость оной, что опять же было мне очень даже на руку... В общем, роман был по-киношному красив и двигался к киношной же развязке, которая не заставила себя ждать... Договорились мы уже до того, что он (сам он жил в Москве, хоть и шастал по всему миру)меня встретит в Финляндии на моей обратной дороге из Франции. Приедет туда на машине прямо в аэропорт, дабы барышня одна ночью в чужой стране не маялась, закидает цветами, схватит на руки (черт, не продумали - а цветы что, так и остались бы валяться на летном поле?) и увезет в светлую даль и не менее светлое будущее, итогом которого, по его обещаниям, должна была стать совместная старость на берегу теплого моря, где он бы рисовал, а я читала или вязала, покачиваясь в кресле-качалке - красиво? Мне тож понравилось, но уже тогда меня мучили странные сомнения... Вскоре выяснилось, что встретить он меня не сможет, т.к. в это время будет в Бейруте, где его ждет потрясающий заказ, который сможет обеспечить нам ту самую красивую совместную старость. Если бы он это рассказал мне через месяц, я бы точно знала, откуда у этого финала ноги растут, но тогда еще Бейрут был просто Бейрутом. А вот через месяц там началась война, и жоних мой пропал... Хочете романтики? Ее есть у меня! Еще через пару месяцев он объявился, дабы сообщить... мелодрамки смотрите? Тогда сами угадайте! Пральна! Он там попал под бомбежку, выпрыгивал из окна, весь переломанный и обожженный валялся в реанимации, а теперь катается по квартире в инвалидном кресле под опекой маменьки и не желает обременять меня этим ужасом! Все мои вопли о том, что ухаживать за ним - мечта всей моей жизни, были отметены на корню, после чего он пропал уже навсегда... В общем, все законы жанра были соблюдены (а я так люблю чистоту жанра!), причем настолько точно и неукоснительно, что использовать эту историю в своем "творчестве" мне показалось неприличным - уж больно примитивно-канонической она выглядела. А вот "по жизни" меня до сих пор интересует вопрос - где же, в какой момент и как меня нае*али?
читать дальшеВообще-то самый мной уважаемый (к сожалению, уже покойный) киновед утверждал, что кино как вид искусства закончилось как раз в 60-е. Точку поставили три режиссера - Феллини своим "8 1\2" - "снимать уже не о чем", Бергман своей "Персоной" - "снимать уже не на чем" (там в финале пленка рвется) и Уорхолл своим 8-часовым "Эмпайером" (где просто в течение 8 часов снимается неподвижный объект - Эмпайер-билдинг) - "снимать уже незачем"... В чем-то он прав - ничего принципиально нового эстетически и феноменологически после 60-х в кино не появлялось (ну, не считая технологических наворотов), но... Но мы-то любим кино не только за это? Мы его любим почти как литературу, которой оно в 70-е и стало. И в наши 70-е, как сказал раньше кто-то из моих читателей, у нас снималось наше самое любимое кино - может, потому, что это были наши детство и юность, а, может, и не только... К этому времени наши режиссеры успели глотнуть свободы, накопили мастерство и...тоску - ее-то они и сублимировали в это "безвременье". Наше новое "потерянное поколение" реализовывалось как раз в авторстве. Именно на этот период приходятся лучшие фильмы А.Тарковского, Н.Михалкова, С.Соловьева, Г.Данелии и многих-многих других. На сегодняшнем фоне даже средние фильмы просто крепких режиссеров смотрятся шедеврами, что уж говорить о настоящих шедеврах? Иногда они, боясь говорить о сегодняшнем, снимают экранизации, но ведь вопль чеховского Платонова из "Неоконченной пьесы дя механического пианино" Н.Михалкова - "Мне 35 лет! Я - ноль, я - ничтожество! Лермонтов уже семь лет лежал в могиле. Это вы загубили мою жизнь - вы!" - он не о Чехове, а о нас. А герой "Полетов во сне и наяву" Р.Балаяна, 40-летний "ноль", в финале зарывающийся в стог сена в позу зародыша - "мама, роди меня обратно" - уже напрямую о нас. А еще они уходили в "детский" кинематограф, или "школьный" - был у нас такой специальный жанр, зарожденный еще "Доживем до понедельника" Ростоцкого. Именно в этом жанре особенно ярко проявился наш "период морального беспокойства" - в фильмах Динары Асановой ("Ключ без права передачи", "Не болит голова у дятла", "Пацаны"), в "Чучеле" Р.Быкова и многих других... Но детство было и светлым, и поэтичным - как у Сергея Соловьева в "Ста днях после детства"... А еще в это время появляется такой специфический феномен, как "ленфильмовская школа" -тонкие, негромкие, интеллигентные психологические фильмы. Только недавно я узнала, что секрет феномена прост - это всего-навсего Г.Козинцев набрал свой режиссерский курс на Ленфильме, и вся эта "школа" - И.Авербах, Г.Панфилов, Д.Асанова, С.Аранович, - просто "выкормыши" Козинцева. А еще были национальные киностудии, на которых работали гениальные режиссеры - это-то мы уж точно теперь утеряли - и потрясающие фильмы грузинских режиссеров, и молдавского Э.Лотяну, и прибалтов, и украинского режиссера-продолжателя традиций "поэтически-метафорического" монтажа Довженко - Ильенко, и мноих-многих других... И зарождался уже хороший жанровый кинематограф - мюзиклы типа "Д'Артаньяна...", "Собаки на сене" и пр., появились потрясающие жанровые сериалы (тогда они еще назывались многосерийными фильмами) типа "17 мгновений весны", "Шерлока Холмса" или "Места встречи..." Были дивные лирические комедии Г.Данелии и Э.Рязанова. По последнему, правда, придется оговориться отдельно. Очень боюсь задеть чувства его поклонников, но, если честно, режиссер он никакой - у него все построено на прекрасных сценариях и талантливых актерах. Это стало особенно заметно, когда умер его сценарист - Э.Брагинский, и сразу пошло фуфло. Специально для него (дабы опять же не скорбить чувства поклонников) был изобретен особый жанр - "народное кино" А еще был Марк Захаров! Ох, да много чего было! И, несмотря на то, то зарубежными шедеврами наш прокат не очень-то баловал, было что посмотреть и у себя, но... почему же, вспоминая 70-е, в певую очередь приходят на ум слова героя Никиты Михалкова из его же "Неоконченной пьесы": "Вот так жить и знать, что и завтра, и послезавтра ничего не произойдет, так и будут - поносы и холеры..." Вскоре оно оправится, это "потерянное поколение", во всяком случае те, кто выживут, но лучшее они все-таки делали тогда - в пору тоски и безвременья... вот такие парадоксы... А у нас в следующий раз - конец века и постмодернизм. "Оставайтесь с нами..."
Ровно год назад (ой, чуть ли не минута в минуту!), только это была суббота, делать мне, как ясно из названия, было нечего... К тому времени я уже пару месяцев не работала и уже перестала даже суетиться по этому поводу. Зато я захаживала сюда читать дневник невестки - Зверец (ага-ага, вот такая она у меня дура, что дала ссылку на свой дневник свекрови!). Ну, почитала очередную порцию, а потом вспомнила о недописанной пьеске, завалявшейся где-то в недрах компа... "А я че, хуже всех, что ли? Все пишут, а я скучаю", - подумала я и нажала кнопоцку "создать дневник". Так ровно год назад у вас появилась я, а у меня вы. Не знаю, как вам, а мне так очень понравилось. Настолько, что о работе я забыла и вспомнила только опять же пару месяцев назад. Но, несмотря на то, что теперь уже работаю, мне пока совсем не хочется уходить отсюда - мне с вами хорошо! И спасибо вам за это! А вы теперь тоже можете алаверды мне рассказать, как вам со мной хорошо, как и за что вы меня любите - страсть как слова любви и комплименты уважаю!