читать дальшеВообще-то самый мной уважаемый (к сожалению, уже покойный) киновед утверждал, что кино как вид искусства закончилось как раз в 60-е. Точку поставили три режиссера - Феллини своим "8 1\2" - "снимать уже не о чем", Бергман своей "Персоной" - "снимать уже не на чем" (там в финале пленка рвется) и Уорхолл своим 8-часовым "Эмпайером" (где просто в течение 8 часов снимается неподвижный объект - Эмпайер-билдинг) - "снимать уже незачем"... В чем-то он прав - ничего принципиально нового эстетически и феноменологически после 60-х в кино не появлялось (ну, не считая технологических наворотов), но...
Но мы-то любим кино не только за это? Мы его любим почти как литературу, которой оно в 70-е и стало. И в наши 70-е, как сказал раньше кто-то из моих читателей, у нас снималось наше самое любимое кино - может, потому, что это были наши детство и юность, а, может, и не только... К этому времени наши режиссеры успели глотнуть свободы, накопили мастерство и...тоску - ее-то они и сублимировали в это "безвременье". Наше новое "потерянное поколение" реализовывалось как раз в авторстве. Именно на этот период приходятся лучшие фильмы А.Тарковского, Н.Михалкова, С.Соловьева, Г.Данелии и многих-многих других. На сегодняшнем фоне даже средние фильмы просто крепких режиссеров смотрятся шедеврами, что уж говорить о настоящих шедеврах? Иногда они, боясь говорить о сегодняшнем, снимают экранизации, но ведь вопль чеховского Платонова из "Неоконченной пьесы дя механического пианино" Н.Михалкова - "Мне 35 лет! Я - ноль, я - ничтожество! Лермонтов уже семь лет лежал в могиле. Это вы загубили мою жизнь - вы!" - он не о Чехове, а о нас. А герой "Полетов во сне и наяву" Р.Балаяна, 40-летний "ноль", в финале зарывающийся в стог сена в позу зародыша - "мама, роди меня обратно" - уже напрямую о нас.
А еще они уходили в "детский" кинематограф, или "школьный" - был у нас такой специальный жанр, зарожденный еще "Доживем до понедельника" Ростоцкого. Именно в этом жанре особенно ярко проявился наш "период морального беспокойства" - в фильмах Динары Асановой ("Ключ без права передачи", "Не болит голова у дятла", "Пацаны"), в "Чучеле" Р.Быкова и многих других... Но детство было и светлым, и поэтичным - как у Сергея Соловьева в "Ста днях после детства"...
А еще в это время появляется такой специфический феномен, как "ленфильмовская школа" -тонкие, негромкие, интеллигентные психологические фильмы. Только недавно я узнала, что секрет феномена прост - это всего-навсего Г.Козинцев набрал свой режиссерский курс на Ленфильме, и вся эта "школа" - И.Авербах, Г.Панфилов, Д.Асанова, С.Аранович, - просто "выкормыши" Козинцева.
А еще были национальные киностудии, на которых работали гениальные режиссеры - это-то мы уж точно теперь утеряли - и потрясающие фильмы грузинских режиссеров, и молдавского Э.Лотяну, и прибалтов, и украинского режиссера-продолжателя традиций "поэтически-метафорического" монтажа Довженко - Ильенко, и мноих-многих других...
И зарождался уже хороший жанровый кинематограф - мюзиклы типа "Д'Артаньяна...", "Собаки на сене" и пр., появились потрясающие жанровые сериалы (тогда они еще назывались многосерийными фильмами) типа "17 мгновений весны", "Шерлока Холмса" или "Места встречи..."
Были дивные лирические комедии Г.Данелии и Э.Рязанова. По последнему, правда, придется оговориться отдельно. Очень боюсь задеть чувства его поклонников, но, если честно, режиссер он никакой - у него все построено на прекрасных сценариях и талантливых актерах. Это стало особенно заметно, когда умер его сценарист - Э.Брагинский, и сразу пошло фуфло. Специально для него (дабы опять же не скорбить чувства поклонников) был изобретен особый жанр - "народное кино"
А еще был Марк Захаров!
Ох, да много чего было! И, несмотря на то, то зарубежными шедеврами наш прокат не очень-то баловал, было что посмотреть и у себя, но... почему же, вспоминая 70-е, в певую очередь приходят на ум слова героя Никиты Михалкова из его же "Неоконченной пьесы": "Вот так жить и знать, что и завтра, и послезавтра ничего не произойдет, так и будут - поносы и холеры..." Вскоре оно оправится, это "потерянное поколение", во всяком случае те, кто выживут, но лучшее они все-таки делали тогда - в пору тоски и безвременья... вот такие парадоксы...
А у нас в следующий раз - конец века и постмодернизм. "Оставайтесь с нами..."
Но мы-то любим кино не только за это? Мы его любим почти как литературу, которой оно в 70-е и стало. И в наши 70-е, как сказал раньше кто-то из моих читателей, у нас снималось наше самое любимое кино - может, потому, что это были наши детство и юность, а, может, и не только... К этому времени наши режиссеры успели глотнуть свободы, накопили мастерство и...тоску - ее-то они и сублимировали в это "безвременье". Наше новое "потерянное поколение" реализовывалось как раз в авторстве. Именно на этот период приходятся лучшие фильмы А.Тарковского, Н.Михалкова, С.Соловьева, Г.Данелии и многих-многих других. На сегодняшнем фоне даже средние фильмы просто крепких режиссеров смотрятся шедеврами, что уж говорить о настоящих шедеврах? Иногда они, боясь говорить о сегодняшнем, снимают экранизации, но ведь вопль чеховского Платонова из "Неоконченной пьесы дя механического пианино" Н.Михалкова - "Мне 35 лет! Я - ноль, я - ничтожество! Лермонтов уже семь лет лежал в могиле. Это вы загубили мою жизнь - вы!" - он не о Чехове, а о нас. А герой "Полетов во сне и наяву" Р.Балаяна, 40-летний "ноль", в финале зарывающийся в стог сена в позу зародыша - "мама, роди меня обратно" - уже напрямую о нас.
А еще они уходили в "детский" кинематограф, или "школьный" - был у нас такой специальный жанр, зарожденный еще "Доживем до понедельника" Ростоцкого. Именно в этом жанре особенно ярко проявился наш "период морального беспокойства" - в фильмах Динары Асановой ("Ключ без права передачи", "Не болит голова у дятла", "Пацаны"), в "Чучеле" Р.Быкова и многих других... Но детство было и светлым, и поэтичным - как у Сергея Соловьева в "Ста днях после детства"...
А еще в это время появляется такой специфический феномен, как "ленфильмовская школа" -тонкие, негромкие, интеллигентные психологические фильмы. Только недавно я узнала, что секрет феномена прост - это всего-навсего Г.Козинцев набрал свой режиссерский курс на Ленфильме, и вся эта "школа" - И.Авербах, Г.Панфилов, Д.Асанова, С.Аранович, - просто "выкормыши" Козинцева.
А еще были национальные киностудии, на которых работали гениальные режиссеры - это-то мы уж точно теперь утеряли - и потрясающие фильмы грузинских режиссеров, и молдавского Э.Лотяну, и прибалтов, и украинского режиссера-продолжателя традиций "поэтически-метафорического" монтажа Довженко - Ильенко, и мноих-многих других...
И зарождался уже хороший жанровый кинематограф - мюзиклы типа "Д'Артаньяна...", "Собаки на сене" и пр., появились потрясающие жанровые сериалы (тогда они еще назывались многосерийными фильмами) типа "17 мгновений весны", "Шерлока Холмса" или "Места встречи..."
Были дивные лирические комедии Г.Данелии и Э.Рязанова. По последнему, правда, придется оговориться отдельно. Очень боюсь задеть чувства его поклонников, но, если честно, режиссер он никакой - у него все построено на прекрасных сценариях и талантливых актерах. Это стало особенно заметно, когда умер его сценарист - Э.Брагинский, и сразу пошло фуфло. Специально для него (дабы опять же не скорбить чувства поклонников) был изобретен особый жанр - "народное кино"
А еще был Марк Захаров!Ох, да много чего было! И, несмотря на то, то зарубежными шедеврами наш прокат не очень-то баловал, было что посмотреть и у себя, но... почему же, вспоминая 70-е, в певую очередь приходят на ум слова героя Никиты Михалкова из его же "Неоконченной пьесы": "Вот так жить и знать, что и завтра, и послезавтра ничего не произойдет, так и будут - поносы и холеры..."
Вскоре оно оправится, это "потерянное поколение", во всяком случае те, кто выживут, но лучшее они все-таки делали тогда - в пору тоски и безвременья... вот такие парадоксы...А у нас в следующий раз - конец века и постмодернизм. "Оставайтесь с нами..."
@темы: кино, Дилетантская история кино
-
-
28.10.2008 в 22:46-
-
28.10.2008 в 22:51-
-
28.10.2008 в 22:54-
-
28.10.2008 в 22:55-
-
28.10.2008 в 22:59homer Пачиму?
-
-
28.10.2008 в 23:06-
-
28.10.2008 в 23:08-
-
28.10.2008 в 23:11-
-
28.10.2008 в 23:13-
-
28.10.2008 в 23:17-
-
28.10.2008 в 23:19-
-
28.10.2008 в 23:22-
-
28.10.2008 в 23:25Я ни одного михалковскго раннего фильма и до середины не смогла досмотреть. Через десять минут фильма ловлю себя на том, что думаю о чем-то постороннем и даже не вижу что происходит на экране.
-
-
28.10.2008 в 23:30-
-
28.10.2008 в 23:43"Рабу любви" особенно. Мне там Елена Соловей такой придурковатой кажется, просто ужас.
Говорю, не мое это время. Меня вся эта рефлексия усыпляет, либо раздражает.
-
-
28.10.2008 в 23:54-
-
28.10.2008 в 23:58Не, я просто равнодушная и занудливая
-
-
29.10.2008 в 00:01-
-
29.10.2008 в 00:05-
-
29.10.2008 в 00:09-
-
29.10.2008 в 00:12Если уж начистоту, то я чеховские пьесы терпеть не могу. Поэтому Неоконченная пьеса имела мало шансов мне понравиться. Рассказы Чехова - другое дело, их я обожаю с детства. Ну и еще комедийные мини-пьесы.
Ну, уж "Свой среди чужих"-то живенький такой
Может и понравится, если я хоть раз смогу его досмотреть. Но с ним как-то все не ладится, то показывают неудобно, то настроения нет. Жаль, что я не увидела его вовремя, когда увлекалась революционной романтикой.
-
-
29.10.2008 в 00:13-
-
29.10.2008 в 00:14Во! Теперь все стало на свои места - просто наши 70-е как раз очень чеховские...
-
-
29.10.2008 в 00:16Ага, я потому и упомянула, что внимательнее перечитала пост
-
-
29.10.2008 в 00:16-
-
29.10.2008 в 00:17-
-
29.10.2008 в 00:18-
-
29.10.2008 в 00:20-
-
29.10.2008 в 00:21Бррр... не напоминай. Я такие истории и о традиционной-то любви с тошнотой воспринимаю, а уж слэшные тем более.
-
-
29.10.2008 в 00:21