читать дальшеНу, что, опять начнем с хронологии? Это, пожалуй, самое длинное "десятилетие" в истории века - от 68-го до 85-го... И характеризуется оно в первую очередь неоконсерватизмом (у нас это будет называться "застоем"). Проигравшая молодежь расползется, как и все, по своим нишам. Кто-то "одумается" и обуржуазится, кто-то уйдет в террор (именно в это время активизируются "красные бригады" в Италии, да и по всему миру начнутся теракты), кто-то в хиппи... Поэты и барды уйдут с площадей в маленькие компании, где все "свои". Посмотрите фильм Э.Сколы "Бал", где в танце представлена история ХХ века - обратите внимание на начало и финал, посвященные как раз 70-м - посетители дансинга приходят в надежде разорвать свое одиночество, но расходятся все-таки по одному, расползаясь в скорлупу своих комплексов. Расползаются по своим "нишам" и режиссеры. Тут-то и происходит резкое деление кино на "авторское" и "жанровое". В принципе они были всегда - как только появилось кино, появились и жанры - в отличие от литературных, рожденных в рамках иерархических нормативных эстетик, киножанры формировались, исходя из зрительских предпочтений, т.е. изначально были нацелены на "массы" (отсюда и второе название жанрового кино - массовое), но всегда были авторы, пытавшиеся найти и новые формы, и новое содержание для своих идей. В 60-е "все смешалось в доме Облонских" - авторы приспособили жанр под свои цели и задачи, в 70-е же все резко размежевались. На самом деле все просто - жанровое кино подчиняется определенным законам, которые нарушать нельзя (а то зители разлюбят
), в авторском законы устанавливает сам автор. Причем ни то, ни другое не является гарантией качества, они просто разные типологически. Возможен гений жанра (как тот же Хичкок, например, или наш Гайдай), а самовыражаться может и Тютькин, и лучше бы он этого не делал. Даже в рамках творчества одного и того же режиссера возможны разные типологически фильмы - например, у того же А.Митты есть "Звонят, откройте дверь!" - тонкий и лиричный фильм, снятый в индивидуально-авторской манере, а есть "Экипаж", где все подчинено законам фильма-катастрофы. Или, берясь за жанр, автор может идти наперекор ему - например, Ф.Коппола снимает "Разговор" ("Подслушивание"), совершенно осознанно нарушая все правила игры, а в "Крестном отце" - все по правилам гангстерской саги. Сейчас авторское кино принято называть "арт-хаусом", а по-моему, здесь тоже есть явное различие - в авторском 70-х режиссеры пытались донести до зрителя какую-то свою мысль или чувство (очень личные и выстраданные, поэтому не подчиняющиеся четким законам), в "арт-хаусе" же просто самовыражаются, причем не всегда те, кому есть что сказать и чье самовыражение может быть интересным - тогда бы уж лучше мелодрамки с триллерами клепали, больше толку бы было...
Но вернемся к 70-м. Как правило, основными "авторами" остаются те, кто заявил о себе в 60-х, но и тут по-разному. Пробежимся по странам? Как я уже говорила, произошло размежевание даже среди бывших соратников - те же Шаброль и Л.Малль, одни из основателей французской "новой волны", окончательно обуржуазились и снимали крепкие профессиональные детективы или мелодрамы, Годар же, наоборот, омаргиналился и выпал из "процесса". Пока еще держатся Ф.Трюффо, Б.Блие и А.Рене, но все-таки главными для французского кинематографа 70-х становятся социальная драма с Жаном Габеном, горьковатые мелодрамы с А.Жирардо, полицейские истории с Бельмондо да комедии с Л.де Фюнесом и П.Ришаром (те, кто упрекал меня в том, что я не пишу об актерах - обратите внимание, я их упомянула, т.к. именно в жанровом кино они и становятся актуальны...) В общем, коммерция победила Францию, что по-моему, вполне закономерно - ваще-то Франция, несмотря на свои революции, всегда была очень буржуазной страной...
Вот уж где авторское кино набирает силу, так это в Италии - помните, я говорила, что как минимум лет на 20 она займет лидирующее положение в киномире? Творят свои шедевры Ф.Феллини, М.Антониони и Л.Висконти, провоцируют и дразнят публику П.Пазолини, М.Феррери, Б.Бертолуччи и Л.Кавани, но особенно актуальным становится т.н. "политическое кино" или фильмы о мафии, в которых блистают Д.Дамиани, Ф.Рози и К.Лидзани. Кстати, я уже не раз в своих телеанонсах говорила, что именно кино позволило Италии справиться с мафией - представляете теперь, насколько оно было там авторитетно?! Создает свой собственный новый жанр "спагетти-вестерн" С.Леоне - в общем, киножизнь бурлит так же, как и политическая жизнь Италии в это время.
И в Германии (ФРГ) законодателями "авторского кино" становятся те, кто стал актуален в 60-е - Шлендорф, Вендерс, Фасбиндер, Херцог, фон Тротта - я их просто упоминаю, потому что они были очень разными и если писать о них подробно, каждому придется посвящать отдельную монографию.
В Англии все еще рефлексируют 68-й бывшие "молодые рассерженные", как, например Андерсон в своем "О счастливчике!", а вообще тихо... кто смог, свалил в Голливуд, как, например, Шлезингер.
Голливуд же, оправившись от молодежного бунта, спокойно и величественно вернулся к своему жанру, экстраполируя его на весь мир, ну, разве что иммигранты типа М.Формана что-нить замутят, но мы и их быстренько "оприходуем"...ну, и в своем отдельном мире, на островке "еропейского кино" живет В.Аллен, клепающий по фильму в год, и никто ему не указ...
Была еще своя жизнь и по ту сторону "занавеса", но об этом в следующий раз. "Оставайтесь с нами"...
P.S. Вы эта - откликайтесь, реагируйте, а то мне так скучно писать...
), в авторском законы устанавливает сам автор. Причем ни то, ни другое не является гарантией качества, они просто разные типологически. Возможен гений жанра (как тот же Хичкок, например, или наш Гайдай), а самовыражаться может и Тютькин, и лучше бы он этого не делал. Даже в рамках творчества одного и того же режиссера возможны разные типологически фильмы - например, у того же А.Митты есть "Звонят, откройте дверь!" - тонкий и лиричный фильм, снятый в индивидуально-авторской манере, а есть "Экипаж", где все подчинено законам фильма-катастрофы. Или, берясь за жанр, автор может идти наперекор ему - например, Ф.Коппола снимает "Разговор" ("Подслушивание"), совершенно осознанно нарушая все правила игры, а в "Крестном отце" - все по правилам гангстерской саги. Сейчас авторское кино принято называть "арт-хаусом", а по-моему, здесь тоже есть явное различие - в авторском 70-х режиссеры пытались донести до зрителя какую-то свою мысль или чувство (очень личные и выстраданные, поэтому не подчиняющиеся четким законам), в "арт-хаусе" же просто самовыражаются, причем не всегда те, кому есть что сказать и чье самовыражение может быть интересным - тогда бы уж лучше мелодрамки с триллерами клепали, больше толку бы было... Но вернемся к 70-м. Как правило, основными "авторами" остаются те, кто заявил о себе в 60-х, но и тут по-разному. Пробежимся по странам? Как я уже говорила, произошло размежевание даже среди бывших соратников - те же Шаброль и Л.Малль, одни из основателей французской "новой волны", окончательно обуржуазились и снимали крепкие профессиональные детективы или мелодрамы, Годар же, наоборот, омаргиналился и выпал из "процесса". Пока еще держатся Ф.Трюффо, Б.Блие и А.Рене, но все-таки главными для французского кинематографа 70-х становятся социальная драма с Жаном Габеном, горьковатые мелодрамы с А.Жирардо, полицейские истории с Бельмондо да комедии с Л.де Фюнесом и П.Ришаром (те, кто упрекал меня в том, что я не пишу об актерах - обратите внимание, я их упомянула, т.к. именно в жанровом кино они и становятся актуальны...
) В общем, коммерция победила Францию, что по-моему, вполне закономерно - ваще-то Франция, несмотря на свои революции, всегда была очень буржуазной страной...Вот уж где авторское кино набирает силу, так это в Италии - помните, я говорила, что как минимум лет на 20 она займет лидирующее положение в киномире? Творят свои шедевры Ф.Феллини, М.Антониони и Л.Висконти, провоцируют и дразнят публику П.Пазолини, М.Феррери, Б.Бертолуччи и Л.Кавани, но особенно актуальным становится т.н. "политическое кино" или фильмы о мафии, в которых блистают Д.Дамиани, Ф.Рози и К.Лидзани. Кстати, я уже не раз в своих телеанонсах говорила, что именно кино позволило Италии справиться с мафией - представляете теперь, насколько оно было там авторитетно?! Создает свой собственный новый жанр "спагетти-вестерн" С.Леоне - в общем, киножизнь бурлит так же, как и политическая жизнь Италии в это время.
И в Германии (ФРГ) законодателями "авторского кино" становятся те, кто стал актуален в 60-е - Шлендорф, Вендерс, Фасбиндер, Херцог, фон Тротта - я их просто упоминаю, потому что они были очень разными и если писать о них подробно, каждому придется посвящать отдельную монографию.
В Англии все еще рефлексируют 68-й бывшие "молодые рассерженные", как, например Андерсон в своем "О счастливчике!", а вообще тихо... кто смог, свалил в Голливуд, как, например, Шлезингер.
Голливуд же, оправившись от молодежного бунта, спокойно и величественно вернулся к своему жанру, экстраполируя его на весь мир, ну, разве что иммигранты типа М.Формана что-нить замутят, но мы и их быстренько "оприходуем"...ну, и в своем отдельном мире, на островке "еропейского кино" живет В.Аллен, клепающий по фильму в год, и никто ему не указ...
Была еще своя жизнь и по ту сторону "занавеса", но об этом в следующий раз. "Оставайтесь с нами"...
P.S. Вы эта - откликайтесь, реагируйте, а то мне так скучно писать...
@темы: кино, Дилетантская история кино
-
-
24.10.2008 в 00:47-
-
24.10.2008 в 00:49Нет, скорее - опешил.
-
-
24.10.2008 в 00:56-
-
24.10.2008 в 01:04Охотно верю.
-
-
24.10.2008 в 01:11-
-
24.10.2008 в 01:14-
-
24.10.2008 в 01:19-
-
24.10.2008 в 06:50спасибо!
И ещё я считаю, что именно в это время в СССР снимали самое лучшее кино (не в мире, но в отечестве - уж точно). И у меня давнее страдание - куда все унеслось? Даже последние фильмы Гайдая... мне от них рыдать хотелось - словно всё умерло
-
-
24.10.2008 в 08:24-
-
24.10.2008 в 09:16Да как можно любимые замечательные 80-е в одном флаконе с этими (тьфу!) 70-ми???
Неееее, ну я так не играю....
-
-
24.10.2008 в 09:22а по-моему, всё очень чётко: именно после 86 года кино сильно изменилось (не скажу, что в лучшую сторону... я тут не про спецэфекты - они-то как раз в гору пошли)
-
-
24.10.2008 в 09:41Но так до этого оно сильно и в лучшую (если сравнивать с 70-ми) сторону поменялось в 77-м
-
-
24.10.2008 в 09:43просто жила бы я в то время - убила бы за бедность изобразительную. То ли дело - чешские сказки, где - раз принцесса, так принцесса, и все у нее - принцессино.
-
-
24.10.2008 в 11:24А это ты чего имеешь в виду? Давай и тут будешь соавтором, а?
Abobora У-у-у, сказки-то уж точно отдельная тема, и где там бедность изобразительную?! Вот на днях как раз "Сказку о царе Салтане" детям показывала, так аж замирала, как здорово сделано безо всяких технологических наворотов, только с помощью монтажа...
-
-
24.10.2008 в 11:34-
-
24.10.2008 в 11:35..."Тайна Снежной Королевы" (по мотивам,с Фрейндлих)
-
-
24.10.2008 в 11:37-
-
24.10.2008 в 11:47В "Ослиной шкуре" принцесса не хуже чешских, да и в "Принцессе на горошине" тоже. А большинство просто нельзя сравнивать, они слишком фольклорные.
-
-
24.10.2008 в 13:52Ослиную шкуру - видела только французскую недавно.
Кстати, к фольклорным - тоже претензии: дворец, как хата в читом поле, - очень частое явление.
-
-
24.10.2008 в 14:03Мне очень нравится наша версия "Ослиной шкуры", она более живая, чем французская. Хотя, французская конечно эффектнее.
-
-
24.10.2008 в 14:23-
-
24.10.2008 в 19:56А имею ввиду я, что 70-е наредкость унылым и тоскливым временем были - что в кино, что в музыке. Еле двигающиеся трехчасовые "космические одиссеи", двадцатиминутные композиции всяческих yes'ов и king crimson'ов... В 77-м волна панк-рока с sex pistols на гребне смывает весь этот арт-рок в канализацию. В кино таким водоразделом служит выход "Звездных воин". Подозреваю, что в других областях искусства примерно та же картина была. А дальше уже начинаются драйвовые, веселые, яркие, солнечные 80-е
-
-
24.10.2008 в 23:37-
-
25.10.2008 в 18:56Про отечественное кино тоже соглашусь. Хотя вот в музыке нашей водораздел в конце 70-х явно проявился, хотя и с опозданием на пару лет - в 79-м где-то
Ну, если будет что добавить - добавлю 8)
-
-
27.01.2009 в 15:13Можно быть дилетантом, но сохранять некий уровень... Удачи в этом..
-
-
27.01.2009 в 23:30