• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Кино (список заголовков)
12:25 

"О бедном гусаре замолвите слово" (с) (в защиту Никиты Сергеича)

Его не любит никто - – ни правые, ни левые, ни националисты, ни космополиты, ни революционэры, ни охранители. Да чего уж там лукавить – и я не люблю, и не раз уже об этом писала (например, вот тут - www.diary.ru/~shoose/p72859477.htm). Да в общем-то есть за что – гнусно себя ведет Никита Сергеич, очень гнусно, совсем не сообразно своему «аристократическому» происхождению, коим он нонче так кичится. Да и вообще человечишка мерзкий… С другой стороны – а много вы видели приличных людей среди… ладно, не буду говорить «гениев», а то затопчут применительно к Михалкову, но хотя бы среди просто крупных Творцов? Повспоминали? Десятку из всех времен и народов набрали? Я вас поздравляю… У меня не набралось… Впрочем, я отвлеклась. В общем, когда началась всеобщая истерика по поводу последнего творения «нашего кинематографического всего», было ясно, что дело не только и не столько в фильме. А я так не люблю кампаний, за или против кого бы они ни были направлены. Поэтому я позволила себе не поверить не только мерзейшему Гоблину, но и уважаемым мною критикам, и посмотрела его сама. Если бы не мое озверение этим скандалом, ни за что бы не стала смотреть – с моей точки зрения, Михалков уже лет 20 ничего хорошего снять по определению не может. Но уж больно было противно, особенно то, что и правые, и левые (далее см. по списку в первом предложении) прикрывались заботой о ветеранах. Забегая вперед, должна сказать, что как раз последним фильм понравился – это показало анкетирование в нашем кинотеатре на фестивальном показе. Для меня это, правда, наоборот, не аргумент – а то я не помню, как ветераны восхищались «Адмиралом» и возмущались Тодоровским-старшим. Но это я опять отвлеклась. Вернемся к творению. Сразу должна сказать, что все претензии, о которых я читала (можно, я не буду их перечислять?), абсолютно несостоятельны. Все эпизоды, якобы возмутившие народ до глубины души, абсолютно уместны, не пошлы и не гнусны, а, наоборот, трогательны. Мои-то претензии поглобальнее будут:
1. Фильма нет – есть непонятно по какой логике слепленные отдельные эпизоды, да и те сплошь состоящие из штампов. Но, во-первых, Тарантино грешит тем же самым и, во-вторых, может быть, в третьей части логика появится.
2. Пугает главная идея фильма – судя по всему, вся Вторая Мировая была затеяна именно Богом с очень конкретной целью – чтобы Котов с дочкой нашли друг друга. Других забот на Великой войне ни у Котова (между прочим, в недавнем прошлом комдива), ни у Бога нет – поэтому все остальные персонажи либо помогают им в этом, после чего гибнут за ненадобностью, либо мешают, за что бывают тут же наказаны. Впрочем, учитывая то обстоятельство, что Богом у нас нонче является сам Никита Сергеич, то некая логика в этом присутствует… :-D
3. Оправдание фашистов в канун юбилея победы над оными как минимум странновато. Однако все немцы в фильмы изображены милыми забавными озорниками, видимо, пришедшими сюда порезвиться, покататься на велосипедах и поучаствовать в военных учениях. Но вот беда – их всё время, бедных, провоцируют на насилие. И обижают. Даж не знаешь, кого больше пожалеть.
Ну, что тут скажешь – это, по-моему, действительно серьезно, это вам не сиськи Нади Михалковой и не задница немца.
НО! А теперь, собственно, то, ради чего писался этот пост. Когда вы в последний раз видели, чтобы воздух в кадре дрожал от зноя? Когда вы в последний раз стыли от зимнего пейзажа? Когда вы в последний раз слышали настоящий шорох листьев? Такие живые яблоки я видела только в фильме Александра Довженко «Земля» 30-го года! Так чувствовать и так снимать фактуру самой жизни сейчас может только он – пошлый, безвкусный (как и сама жизнь), наглый, самовлюбленный, великий и ужасный Никита Михалков. И если первый фильм «Утомленные солнцем» я назвала «очень плохим фильмом очень хорошего режиссера», то этот назову «мощными набросками даже не к фильму, а к запечатленной жизни Последнего Настоящего Режиссера Великого Кино»… да… как бы я его ни не любила…

@темы: кино

00:33 

Опять политицкое, потому что достааааали! :)

Помните ли вы средненький такой себе фильмец Ю.Мамина "Окно в Париж"? Если не помните, вкратце - некий музыкант (или не музыкант? Творец, в общем....) в начале 90-х в своей коммунальной комнатенке обнаруживает "проход" прям в Париж - там много кто начинает лазать туда-сюда, но я сейчас не о самом фильме, а об одном эпизоде...
Главный герой в одной своей вылазке встречает в каком-то парижском кабаке в качестве музыканта-пошлого клоуна своего бывшего однокурсника. Его играет Андрей Ургант. И вот эмигрант начинает скулить, как достали его эти пошлые зажравшиеся буржуа и как он тоскует по родине. И тогда герой предлагает "перенести" его туда - завязывает ему глаза, проводит через то окно, сажает в такси... Ургант воспринимает это всё как шутку, весело командует таксисту, как и через какие рюмочные его юности его везти. И вот они на месте. Перед памятником Ленину на Финляндском вокзале главный герой снимает с Урганта повязку... и тот с ужасом понимает, что всё правда. Падает на колени и умоляет его вернуть.
Так вот - я это всё к чему. Иногда в пылу бесполезного спора с ностальгирующими по советскому прошлому (неважно - ровесниками ли, чья благословенная память выбирает оттуда только то, что хочется, с молодыми ли, вообще ничего не видевшими или не помнящими) меня посещает безумная мечта - вот завязать бы им сейчас глаза и "отвести" туда, хотя бы в "травоядные" 70-е и оставить их там на месяцок, чтоб вспомнили по-настоящему. Как бы они тогда заговорили? Ну, а с особо злобными "сталинистами" меня охватывает совсем мстительная и антигуманная мысль - а вот в 30-е бы вас или в конец 40-х? Чтоб на своей шкуре испытали, а? Только, боюсь, не вернулись бы - привыкли тут вопить че хотят, там бы сгинули... и не смогли бы, вернувшись, поделиться светлым опытом...:)

@темы: кино, политика

02:35 

Готовлюсь тут к рассказу о "Скромном обаянии буржуазии" Луиса Бунюэля. Если внести в поисковик просто название без слова "фильм" и без имени режиссера, то в первую очередь вылезают ссылки на какой-то московский ресторан. Полюбопытствовала... первая же фраза сразила наповал: «Скромное обаяние буржуазии» - уже из названия этого кафе веет чем-то утонченным и изысканным.
Они ваще в курсе, в честь чего назвали ресторан?! :lol:

@темы: кино

18:56 

Моё открытие...:)

А я тут открытие для себя сделала...:) Показывала в лектории в четверг "Никто не хотел умирать" В.Жалакявичюса, ну, сказала все положенные слова - и про первый отечественный вестерн, и про открытие Литовской студии, и про открытие новых литовских звезд, и про острую "непроходную" тему (первый фильм о "лесных братьях"), и про единственного отечественного чисто "мужского" режиссера (и в мире-то аналогов немного - разве что Пекинпа), и про потрясающую операторскую работу, и про языческую основу (дескать, фамилия братьев-коммунистов-то Локис, т.е. Медведи, а главного "лесного брата" Домовым зовут), и только на следующий день вдруг осенило, что последний-то тезис вообще всё с ног на голову переворачивает! А до того это и в голову не приходило. Фильм-то - перевертыш! И слава богу, что тогда этого никто не заметил, а то б точно мы еще одного шедевра лишились. Если братья-коммунисты - Локисы, а "бандит" - Домовой, это что же получается? Что, наоборот - Медведи (они же лесные духи) пришли из леса, дабы выгнать из родного дома Домового! И когда он, смертельно раненый, шепчет застрелившему его одному из Локисов: "Ты не знаешь, какая боль!", а тот жестко отвечает: "Нет, не знаю!" - это же о том же - откуда знать лесному духу, как больно потерять дом и шире - родину? Жаль, Жалакявичюс умер - не у кого спросить, права ли я в его инерпретации...:)

@темы: кино

21:01 

"обнялись и рухнули на пол" (с)

Я уже две недели маюсь - безумно хочется написать о самом, с моей точки зрения, гениальном после 20-х годов отечественном (да и не только) фильме с самой трагической судьбой - о фильме А.Аскольдова "Комиссар". Просто недавно он был у меня в лектории, ну, и всколыхнул. Мало того - именно на нем мне вроде бы удалось объяснить молодым коллегам, за что я не люблю современное кино. Но никак не могу решиться - во-первых, тем, кто видел, я ничего нового (кроме, может быть, каких-то деталей "вокруг") не скажу, а те, кто не видел, и не поймут. А во-вторых, не знала, с какой стороны подобраться - столько там всего и в самом фильме, и вокруг него... В общем, помаялась-помаялась и решила, что не стоит. Но вот сегодня прочла у Stanislavsky про то, как любят описывать "любовь" барышни и опять вспомнила Аскольдова (видно, он мне теперь по любому поводу будет вспоминаться:)). Т.ч. хоть об этой детали да напишу - в интервью он рассказывает, что вообще-то его фильм о любви. И он никак не мог найти решения, как показать, что любовь в этой семье действительно есть, любовь - взаимная, между молодой красивой женщиной и её нищим, плешивым и уже не молодым мужем (хотя режиссёр находит Ролана Быкова очень даже привлекательным). Таз с водой без слов выразили задуманное: "ноги мыть, воду пить" - закрутилось в голове у Аскольдова, когда он шёл по коридору Мосфильма. "Ролан! Ты будешь мыть ей ноги!" - "Я всё понял!", сказал актёр и... те, кто смотрел,должны помнить эту сцену, а описывать ее - дело неблагодарное. Аскольдов считает, что именно эта сцена - говорящая о любви, что это и есть любовь, состоящая из такой заботы, ласки, знаков внимания. "А как еще, - спрашивает режиссер, - "обнялись и рухнули на пол"?! Но это же ничего общего с любовью не имеет!"

@темы: кино

20:24 

Мой личный рейтинг киноцитат

По сети (да и не только - я уже и книги такие видела) постоянно бродят различные рейтинги киноцитат. Обычно это цитаты, ставшие уже "летучими" и общеупотребимыми, поэтому набившие оскомину. Я же хочу сейчас написать свой личный рейтинг, т.е. те цитаты, которые часто вспоминала "по жизни" в своем собственном контексте. Многие из них никто уже не помнит, а мне вот они легли на душу, поэтому я их, пожалуй, опишу с их оригинальным контекстом, а потом уже и свой приплету...:) Ой, уже начала писать, и вдруг поняла, что у доброй их половины бордельно-адюльтерный контекст - мда... даж не знаю, как интерпретировать свое подсознание... :-D
1. Несомненным лидером у меня является фраза из всеми забытого фильма "Бриллианты для диктатуры пролетариата". Там герой А.Кайдановского - белый офицер, бродит по городу, занятому красными, в поисках белого подполья и элементарного ночлега. Наконец его заманивает к себе проститутка (естественно, оказавшаяся потом провокаторшей) - Екатерина Васильева. Пока она укладывается на широкое "ложе любви" под балдахином, он демонстративно скидывает шинель, бросает ее на пол у порога, и на ней-то и располагается. Васильева недоуменно приподнимается, выпрастывает из-под одеяла обнаженную руку и томным голосом протягивает: "А платить всё равно придется..." Эта цитата может употребляться по любому поводу, особенно общефилософскому :gigi:, но в сочетании с томной контекстуальной интонацией Васильевой становится просто убийственной...:)
2. Гм... эту цитату я полюбила, когда стала замечать, что молодость как-то незаметно (для меня!) того... тю-тю... В общем, в и так любимейшем моем фильме Шлезингера "Полуночный ковбой" молодой провинциал из техасской глубинки (Дж.Войт) приезжает в Нью-Йорк, надеясь сделать карьеру жиголо. Но что-то не задается. И вот наконец ему удается подцепить некую, как он думает, богатую дамочку не первой молодости, однако на утро выясняется, что она сама - проститутка, и они вступают в спор, кто кому должен платить. "Я сама еще шикарная девочка!" - обиженно кричит дамочка. Очень часто я вспоминала эту фразу, когда на сайтах знакомств меня доставали малолетки...:)
3. Да, вы не ошиблись - третья цитата в моем рейтинге с той же тематикой... :gigi: Когда еще Тинто Брасс пытался завуалировать эротику "сурьезной" проблематикой (он это называл "обнажение власти", где второе слово явно было не очень важным :-D), он снял не только "Калигулу", но и "Салон Китти" - "сердцеразрывающую" мелодрамку о борделе на службе гестапо (или какие там были спецслужбы?), где все "девочки" были как раз агентами этих спецслужб. Любимую же мою фразу произносит итальянский завсегдатай борделя, случайно узнавший об его истинном предазначении: "Я-то думал, что они просто бляди, а они еще и суки!" - кстати, мне до сих пор интересно, как это звучит в подлиннике...:) Употребляется по отношению к знакомым, совершающим (с моей точки зрения) не самые благовидные поступки... :-D
4-5. Тут "два в одном" - обе реплики из диалога Платонова и героини А.Шурановой из лучшего фильма Н.Михалкова "Неоконченная пьеса для механического пианино" употребляются в зависимости от того, по какую "сторону баррикад" вы в данный момент находитесь. Верные жены и мужья - проматывайте! :)
Итак, помните, героиня Шурановой пытается понять, почему к ней остыл любовник, ему этот разговор явно в тягость, и он как-то неубедительно оправдывается:
- И потом - я всё-таки, хоть и немножечко, но женат!
- Да что уж теперь о жене-то вспоминать
, - устало отвечает она.
6-7. Ну, что ж, дошла очередь и до известного всем - бессмертный Жеглов из "Место встречи изменить нельзя". Эту его фразу я правда немножечко переиначила - помните, он убеждает напарницу Ручечника его сдать? И напоминает ей, как в свое время ее убедил сам Ручечник: "Стоит только попробовать, и ты сразу увидишь, как это легко и приятно"... Я, пожалуй, не буду объяснять, в каких ситуациях употребляю эту цитату... :shy: :)
Оттуда же, и это точно помнят все. Я не совсем согласна в данном случае с Жегловым, но иногда приходится вспоминать его слова: "Наказания без вины не бывает. Прежде надо было с женщинами своими разобраться..."
8. Опять же всем памятный Квентин наш Тарантино - просто кладезь цитат, можно любую фразу выхватывать. Но последнее время я очень часто вспоминаю слова Б.Питта из "Бесславных ублюдков": "Я промышлял бутлегерством, ...и знаю - если слишком складно плетут - не верь! " - как и самая первая моя цитата, эта вечна, и может употребляться по любому поводу.
9-10. Ну, и замыкают мой хит-парад две цитаты из фильма К.Шахназарова "Сны". Первая по-прежнему может характеризовать работу нашего правительства, но для меня она - вообще о том, как мы все работаем. В фильме идет заседание нового кабинета министров, и премьеру докладывают о серьезной проблеме - "Украина сахар не дает, что делать?" Идет "мозговой штурм", и наконец премьер выдвигает свежую блестящую идею: "А надо дать им телеграмму - пусть дадут сахар!" Ничего не напоминает из наших собственных "идей"? :)
Ну, и дивная сцена оттуда же все время вспоминается мне при общении с нашей генеральной директрисой. В фильме на том же заседании правительства министром финансов быстренько назначают смазливую барышню, дабы выбила деньги из представителя международного валютного фонда. И вот она с ним танцует, между ними вклинен тщедушненький переводчик, весь этот диалог переводящий с соответствующими интонациями:
- А когда вы нам дадите деньги? - томным голосом спрашивает она.
- Ничего мы вам не дадим, - флегматично отвечает тот.
- Но почему?!
- А вам сколько ни дай, вы всё равно всё прос...те...
Вот когда наша директриса орет: "В вас (имеется в виду кинотеатр) сколько ни вкладывай, толку никакого!", я всё время вспоминаю "Сны"...:)
Вот - десятку набрала, это навскидку, может, потом еще что-нить вспомню... А у вас есть свой личный (употребимый в вашем личном контексте) рейтинг киноцитат? :)

@темы: кино

13:21 

Безруков-Высоцкий уже никого не удивляет... ну, и действительно, чему удивляться после ВСЕГО (включая "наше всё") и Иешуа. Пришли с сыном к выводу, что он идет по пути Михалкова, дошедшего в "12" до Бога-Отца. Причем какой-то его Бог-Отец - Крёстный отец. дальше богохульственное, верующим не читать...:)

@темы: кино

00:10 

"Кина не будет!" (о "Бесславных ублюдках")

Когда-то в самом начале 50-х во Франции в маленьких прокуренных просмотровых зальчиках сидели молодые интеллектуалы-киноведы и жадно впитывали в себя эстетику и идеологию американского кино – идеологию огромных пространств и героев-одиночек – кино Победителей. Потом они сами возьмут в руки камеры и будут снимать свои манифесты свободы, потому что СВОБОДА – это идеология Победителя, и им так хотелось победить… но они проиграли. Так родилась и так захлебнулась «новая волна».
А через 30 лет в видеотеке заштатного американского городка будет сидеть молодой человек (полная противоположность очкастым французским интеллектуалам – здоровый детина с дебиловатым лицом) и взахлеб пересматривать всю европейскую киноклассику. Звать детинушку будет Квентином, фамилию можно не говорить? :) Когда в 60-е его кумира Жана Люка Годара спросят, почему в его фильмах так много крови, он ответит: «Что вы, это не кровь, это всего-навсего красное…» Через 30 лет об этом же спросят Квентина: «Это у Вас красное, да?» «Нет, что вы, это всего-навсего кровь», - беспечно ответит детинушка. «Забыв» добавить, что на самом-то деле это не просто кровь, а КИНОкровь, которая намного алее и живее настоящей. Потому что с самого начала, еще со времен работы в видеотеке, кино для него будет важнее и живее жизни, т.к. КИНО – это идеология Победителя. И вот наконец он снимет свое признание в любви к нему, а никто этого и не заметит. Все будут обсуждать наглые перевертыши и наглое окончание войны за год до настоящего, наглых еврейских гангстеров и нагло-аристократичных нацистов, но ни у кого не возникнет вопроса – а на фига в фильме появляется английский киновед, с главой разведки обсуждающий проблемы поэтики геббельсовского кино, «экспрессионистского» и голливудского, дабы через пару сцен глупо и бессмысленно погибнуть? А на фига весь фильм составлен из киноцитат? А на фига в кинозале вместе с нацистской верхушкой ни за что ни про что гибнет великий немецкий актер Эмиль Яннингс? Да потому что это фильм о кино! О кино, в котором всё возможно – и убийство Гитлера, Геббельса, Геринга и Бормана в 44-м году, и евреи-гангстеры (из фильмов Серджо Леоне), «понаехавшие тут», дабы бейсбольной битой вышибать мозги из нацистов, снимать с них скальпы и клеймить их «на потом». И это не евреи мстят нацистам, а кино мстит жизни, которая ничему не желает учиться. Кино можно всё! И оно всегда побеждает – пускай даже ценой своей собственной смерти – ведь как красиво горит пленка 350-ти лучших мировых фильмов, и как эффектно из огня с экрана вещает еврейская барышня-мстительница (она же чаплиновский маленький парикмахер из «Великого диктатора»): «Вы все сдохнете!». И зрители ржут или поеживаются, выходя из зала, не понимая, что отныне «кина не будет», т.к. Тарантино закрыл тему. А ему, прикидывающемуся необразованным идиотом, а на самом деле знающему о кино и видевшему всё, виднее…

@темы: кино

20:48 

Умиляют меня жанры фильмов на "Кинопоиске" - во-первых, смешно, когда старые сказки 30-50-х называют "фэнтези", а "Ко мне, Мухтар!" - боевиком - не было тогда еще таких жанров, не было! Но это-то ладно - почему вот "Король Лир" у них - драма? Шекспир им не указ (хоть и "соавтор сценария" вместе с Б.Пастернаком и Г.Козинцевым :lol: )?! Или слова "трагедия" в их лексиконе нэту?

@темы: кино

02:01 

Еще в тему того, что реальность может себе позволить, а искусство - нет, дабы не быть обвиненным в фальши, надуманности и пошлости. Рассказывает кинорежиссер Борис Хлебников:
"Недавно у меня такой смешной случай вышел. Я ловил такси, остановилась машина, за рулем азербайджанец, который держит у рта окровавленное полотенце. Я как-то замер. Тогда он опускает этот устрашающий предмет и с несколько нарушенной дикцией осведомляется у меня, куда, собственно, мне надо ехать. Мне резко захотелось сделать вид, что я передумал, но стало неловко, загрузился в машину. Поехали. Не то чтобы я боялся чего-то, но искоса на полотенце поглядывал. И тут он врубил музыку, и дальше наша дорога была озвучена песней "Дорогие мои москвичи". Поверь, ощущения были не слабее, чем когда я смотрел проезд на мотоцикле в "Грузе 200" под песню "Маленький плот". Кстати, когда мы уже доехали, водитель мне объяснил, что ему как-то сложно зуб дергали. Тайна кровавого полотенца оказалась чистейшей прозой, но этот проезд я запомнил надолго. "Ну что сказать вам, москвичи, на прощанье, что пожелать вам..." - ни в коем случае нельзя так было в фильме делать, потому что это было бы объяснялово."
ж. "Сеанс", №35-36
Самое смешное, что я, только старательно набив текст сюда, поняла, что Хлебников-то (судя по ассоциации с "Грузм 200") считает песню объясняловом, идентифицируя ее с пассажиром и его страхами, а я сначала проидентифицировала ее от лица водителя - получилось еще нагляднее и, соответственно, надуманнее...:)

@темы: кино

13:40 

"О, сколько нам открытий чудных..."

Большинство тут, наверное, уже знает, что работаю я в Фильмофонде - не надо путать, это не Госфильмофонд (центральное государственное фильмохранилище, где есть ВСЁ), а всего-навсего одно из 300 региональных фильмохранилищ, по которым развозили то, что шло в нашем прокате, т.е. какие уж там открытия? Однако оказывается, что и тут они возможны! Я тут впервые делаю электронную перепись того, что у нас есть - до того все это хранилось на карточках в рукописном виде, а т.к. на этих карточках в основном - техническая информация (сколько копий, метраж и т.д.), то описывать фильмы приходится самой с помощью различный справочников и интернета в том числе (которому я, правда, меньше доверяю, нежели "бумажным" справочникам - уж больно много там непроверенной и неточной информации). Вот тут-то и ждут меня неожиданности. Недавно, например, описываю фильм "Джунгли" 1942-го года - на карточке указано, что это Англия, режиссер А.Корда. Все перешерстила - нету у А.Корды такого фильма! Отсматриваю первый ролик с титрами - А.Корда! Что за на фиг? Тут вспоминаю, что был у А.Корды брат - Золтан Корда (они оба основали венгерскую кинематографию, а затем один уехал в Голливуд, а второй в Англию), он-то в 42-м году (правда, в Голливуде) и снял фильм по Киплингу - "Книга джунглей", этот фильм после войны его брательник (будучи еще и продюсером) подарил СССР (он еще долго ошибочно считался трофейным), наши его быстренько переименовали и, ничтоже сумняшеся, авторство также приписали дарителю - вот так запросто фильм поменял свое название, автора и страну изготовления! Не хило?!
На днях еще натыкаюсь на фильм "Драма на охоте" Э.Лотяну. Опять офигеваю - у Лотяну есть фильм по чеховской "Драме на охоте", но называется он "Мой ласковый и нежный зверь"! Ну, думаю, ошиблись на карточке - опять смотрю первый ролик - не-не, все по-честному - в титрах большими буквами название "Драма на охоте" - а сам-то фильм тот самый, который "Мой ласковый и нежный зверь", копия которого у нас тоже есть. Мозги мои начинают закипать, пока я не обнаруживаю на коробке надпись - "Экспортфильм"... Ага! Всё становится понятным - не могли они на экспорт с таким сложным названием отправлять - те бы перевести не смогли...
Вон как все интересно - оказывается, даже в захудалом фонде есть место для исследовательской работы! :)
На десерт - симпатичный "курьез" - мультик "Сказка о глупом муже". Аннотация - "по мотивам русской народной "Сказки о глупой жене"" - и сюда феминистки добрались! :)

@темы: кино

22:05 

"Не хочу быть царицею, а хочу быть владычицей морскою"...

...или "Эволюция ролей Никиты Сергеича Михалкова"...
А ведь когда-то давно-давно, так давно, что и не верится, по эскалатору московского метро поднимался милый высокий кругло- и ясноглазый мальчик... и пел: "Бывает все на свете хорошо, в чем дело, сразу не поймешь. А это просто дождь прошел, нормальный летний дождь..." Как он был беззаботен, как ясен и свободен! Прошло еще несколько лет, и повзрослевший мальчик, теперь уже бандит, но очень обаятельный, будет лениво цедить "подчиненному", увлекшемуся во время ограбления поезда барышней: "Дело надо делать, дело..." А потом, забыв о солидности, азартно строчить из пулемета по жаждущим "его" сокровищ, которые должны были вернуть ему утраченное детство - гувернанток, девочек с бантиками и прочие невинные мечты... Нет, милый мальчик, стреляй-не стреляй, беги-не беги, но ушла невинность, и время твое ушло. И теперь твой герой в твоем лучшем фильме "Неоконченная пьеса для механического пианино" будет кричать: "Вот так жить и знать, что ничего не изменится! И завтра будет то же самое, и послезавтра! Понос и холера, понос и холера - и ничего, кроме поноса и холеры... и так всю жизнь..."
Ничего, он быстро приспособится и вскоре в "Вокзале для двоих" наконец-то сыграет самого себя - пошлого и наглого мудака. Вот всегда меня потрясал этот феномен - как полный мудак может быть гением?! Может, оказывается! Но недолго... Через купчика Паратова, мечущегося между гусарством с его широкими и красивыми жестами, и выгодой и выбирающего все-таки золотые прииски, через командарма Котова, вырванного из почти чеховской усадьбы в кровь и гибель, наконец-то мы придем к нашей михАлковской мечте - "Я - Царь!" Потом будет небольшое понижение в должности- "Статский советник", но столько в его герое инфернальности, столько бесовщины, что и это неслучайно - не просто чиновник перед нами, нет... Мы выше метим! Куда выше?! А вы не догадываетесь? Ага-ага, вы думаете, это просто Художник (именно так, с большой буквы!), он же с какой-то стати Русский Офицер (который, оказывается, бывшим не бывает)? Фиг вам! Он... ой, страшно сказать, но... (шепотом) Бог-Отец! Мудрый, молчаливый, уставший от этих мелких людишек, но что ж делать, если им без Него никак? Ага-ага, это я (не прошло и двух лет) "12" наконец посмотрела... И страшно мне стало за Никиту Сергеича - куда ж дальше-то?! После Бога?!
Ах, как хорош был милый мальчик тогда, в 60-е... И ничто не предвещало...

@темы: кино

23:28 

"Женская доля такая..." (с)

Заговорили тут с Будда_Медицина об итальянских комедиях, и я сразу вспомнила одну (черт, забыла, как называется - может, вы напомните?), в которой была безумно, с моей точки зрения, перспективна одна линия, к сожалению, скомканная - а ведь на ней можно было построить отдельный фильм! Комедия была стандартной и дурацкой - у парочки геев-трансвеститов случайно оказывается какая-то кассета, опасная для мафии, полиция их использует в качестве подсадной утки, а они пытаются спрятаться и от полиции, и от мафии - в общем, фигня. Но есть там очень интересная фишка ближе к финалу. Убежав от всех, эта парочка пытается спрятаться в деревне у матери одного из них. Второго крайне консервативная мать - простая сицилийская деревенская жещина - честно принимает за женщину, из-за которой сына преследуют, и соглашается их спрятать. Поначалу друг очень радуется этому обстоятельству (еще бы - его почти признали женой!), однако он - богема и бездельник - совершенно не представлял, какова жизнь настоящей деревенской итальянской женщины. Вот тут-то настоящее кино и начинается! Оказывается, женская жизнь - это не очаровательные наряды и шляпки, изысканный парфюм и веселье до утра. Это тяжелейший труд с пяти утра до глубокой ночи, убогие платья, скромный платок на голове, суровость и придирчивый взгляд "свекрови", грубость "мужа" - тот-то быстрнько вспоминает обычаи патриархальной семьи... В общем, мафия и полиция оказываются уже не так и страшны на фоне этой "счастливой семейной жизни". По-моему, из этого мог бы получиться отдельный фильм, намного более остроумный и оригинальный, нежели тот, частью которого эта короткая линия является. Так никто не помнит, что это был за фильм?

@темы: кино

22:09 

И опять о мифах...

Сегодня у меня муниципальные бабушки смотрели "Адмирала". Вышли зареванные, одна сквозь всхлип восклицает: "Господи, нам всю жизнь врали!" Ну-ну, а теперь, наконец, правду сказали...:) Не, я все понимаю - миф на то и миф, чтоб воздействовать на коллективное бессознательное, но... во-первых, ентот миф как-то пожиже мифов Большого стиля будет, во-вторых... господи, они столько прожили и пережили, чего только они за свою жизнь не видели, и все еще верят мифам? А потом подумала - а может, потому и пережили, потому и выжили, что мифологическое сознание крепче и надежнее?

@темы: кино

21:42 

За что я не люблю современное кино... (ввожу новый тэг - "старческое брюзжание":))

И дело даже не в том, о чем я все время говорила - что в цифре картинка становится плоской, и исчезает глубина кадра. Глубина исчезает не только из кадра... не во что вглядываться, не во что вслушиваться. Современное кино слишком агрессивно - не в том смысле, что там много сюжетной агрессии и насилия - оно агрессивно и назойливо по своей сути и изобразительному решению. Да, клиповый монтаж не сегодня придуман, это вообще изобретение Эйзенштейна и К, но! У них-то из резкого монтажа рождался образ, мысль, а теперь он бессмыслен и обессмысливающ. Очень показателен пример, который, смеясь, рассказывал Тодоровский-мл. На фильме "Страна глухих" у него был хороший оператор старой школы. И Тодоровский попросил его снять крупным планом деньги (доллары) на столе. Оператор снимает комнату, в которой стоит стол, а на столе лежат деньги. "Нет, - просит режиссер, - мне нужны только деньги крупным планом". Тогда оператор снимает стол, на котором лежат деньги. "Нет, - в отчаянии кричит Валерий, - в кадре должны быть ТОЛЬКО деньги!" Ну, никак не мог оператор старой школы позволить себе этакую пошлость...:) Но Валера-то - умный режиссер, ему этот кадр и нужен был как символ, а не просто так. А нонче все просто так - нож крупным планом всего лишь нож (а не символ "кортик-крест-кортик", как у Эйзеншейна), кулак - всего лишь кулак, да и огонек зажигалки, заливающий весь экран, не превращается в мировой пожар... Нету второго плана! Не за что зацепиться ни взгляду, ни мысли. Причем это касается не только жанрового, но даже и "артхаусного" (хоть я и не люблю этот термин) кино - все навязано - на, хавай! И мы уже не услышим, как по-разному шумит дождь на тропинке и на асфальте, как по-разному шуршит листва в лесу и в саду, мы не сможем вглядеться в эти разные лица и увидеть то, что они прячут, потому что ничего они не прячут, а только выставляют. Была робкая попытка снять "старое" в этом смысле кино - "Простые вещи" Попогребского, но почему-то она не получила продолжения... в т.н. нашем "женском кино" были такие попытки - увидеть и осмыслить обыную тихую жизнь, но и они как-то притихли. И опять на экране что-то взрывают, орут, вопят, хлопочут лицом, что-то выморочно изображают, но... не живут, не любят, не мыслят, не мучаются и не страдают...:(

@темы: кино, старческое брюзжание

23:39 

"Ларису Иванну хачу!" (с)

Все-таки тяжело, когда башка забита кино- и прочими цитатами - ничего нормально воспринять невозможно! Вот, например, сегодня - общаюсь по телефону с председателем (или как он там называется?) грузинской диаспоры в связи с предстоящим у нас в кинолектории циклом шедевров грузинского кинематографа - обещает мне обеспечить аудиторию, причем не абы кем, а "президиумом". Осторожно пытаюсь выяснить, что он имеет в виду - дескать, есть ли среди них знатоки кино, а то мне надо понимать, как лекцию выстраивать. "Дэвушка, Вы понялы, что я сказал?! Прэзидиум! Элыта! Акадэмики будут, научные сотрудныки!" Ну, не виновата я, что его соотечественник Георгий Данелия уже все это изобразил... и я медленно начинаю сползать под стол, сразу вспомнив бессмертные слова Фрунзика Мкртчяна из "Мимино" примерно с той же важной интонацией: "Она же стюардесса! Ти панимаиш, кого она каждый дэн на работэ видит?! Она акадэмиков видит... космонавтов... народных артыстов..." И почему в диаспоре космонавтов нету? :)

@темы: кино, работа

02:53 

Смотрю "Закрытый показ" и охреневаю... Обсуждается фильм С.Овчарова "Сад" по мотивам чеховского "Вишневого сада". Серьезные, талантливые, профессиональные, уважаемые мной люди вопят о том, от чего я (всего-навсего по базовому образованию училка литературы, кандидатскую защищавшая по кинопедагогике - т.е. НЕ киновед, НЕ искусствовед) отучаю своих учеников еще в средней школе - это же азы!... "Чехов-не Чехов". Бля! Чехов (как и Пушкин, и Шекспир, и Островский и пр.-пр.) существует в одном-единственном виде - написанном им. Всё! Все остальное, даже просто чтение нами - уже интерпретация. А уж тем более экранизация - это другой вид искусства, который нужно оценивать по законам ЭТОГО вида искусства. Вам может быть неприятна чужая интерпретация, но это же не значит, что только ваша интерпретация - ПРАВИЛЬНАЯ?! Черт побери, хуже, чем в школе с плохими училками, которые требуют отвечать "по учебнику"...:(

@темы: кино

22:51 

"И всюду страсти роковые, и от судеб защиты нет..." (с)

Ой, не зря я не любила романтиков. Я вседа была уверена, что вся кровища в мире от них...
Вчера готовилась к "лекции" своим бабулькам о фильме С.Герасимова "Маскарад", и выяснила новую для себя фишку. Фильм по пьесе Лермонтова. Театральную историю этой пьесы я и так знала, киноистория оказалась не менее интригующей. Пьеска-то, как и положено романтикам, действительно роковая!
Самая интересная театральная интерпретация - спектакль В.Мейерхольда. Вот только премьера его состоялась 25 октября 1917 года! По всему городу жгут костры, бродят восставшие солдаты и матросы, а к Александринскому театру съезжаются нарядные гости на премьеру последнего мирного "Маскарада"!
С фильмом оказалось еще "веселее" - С.Герасимов закончил его в ночь с 21 на 22 июня 1941 года!
Многоуважаемые театральные и кинорежиссеры! У меня к вам убедительная просьба: не надо ставить драму М.Ю.Лермонтова "Маскарад"! Пьеска-то на самом деле слабенькая, не стоит она нашей кровисчи... Можно, мы еще немножко мирно поживем? :)

@темы: кино

23:52 

Я тысячи раз говорила своим ученикам и писала в разных статьях про разницу типов восприятия на большом экране и при теле-видео- и т.п. показах - на малом экране восприятие знаковое, на большом - образное. Но одно дело утверждать теоретически, совсем другое - с такой силой испытать на себе. Сегодня показывали нашим бабушкам "Звезду пленительного счастья". Я знаю этот фильм наизусть, практически покадрово, совсем недавно я его пересматривала по телевизору. Я всгда знала, что это очень хороший фильм, но о такой эмоциональной вовлеченности я уже забыла. На сцене повешения пятерки декабристов мне стало плохо в буквальном смысле слова, трех бабулек вывели отпаивать валокардином. На уже хрестоматийной сцене (которую я тоже помю наизусть и она мне уже оскомину набила), когда Мария Волконская целует кандалы мужа, рыдали все, и я в том числе... Я уж не говорю о том, что все их страдания, когда они пробираются за 7 тысяч верст по морозам и неустроенности, ощущались как личные. Хрен с ними, спецэффектами современного кино, которые, естественно, на большом экране смотрятся эффектнее - это все фигня! А вот подлинные эмоции и чувства, пробуждаемые действительно хорошим кино на большом экране - вот это сила! Смотрите классику только на большом экране, даже если знаете наизусть! Говорю это совершенно искренне, хотя можете считать и рекламой тоже...:)

@темы: кино

22:07 

Дилетантская история кино. Часть 12-я, последняя (надеюсь):)

Дневник shoose

главная